明式家具中的书法线条上篇

 书法作为“艺术中的艺术”在反映书法家个人风格的同时，也反映了整个时代的审美风貌，所以书法成了表现各时代精神的中心艺术，它影响和带动了同时代的其他艺术，包括建筑和家具的风格。浏览历代书法“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚态”正如唐代的家具厚重、端庄；宋代的家具清新、秀丽；明代家具崇尚古雅，崇尚骨力与妍美并存一样。从左面两幅图中我们可以看到家具与书法在线条风格上有着多么惊人的相似性。   

 灯挂椅

  李斯 峄山刻石

在明式家具的造型中，有许多零部件的造型同书法艺术的笔画线条有着异曲同工之妙。细看明式家具上的许多部件造型，都清晰无误地印证着这一点。受篇幅所限我们不能在此一一例举，只选取几个典型的代表。

图1.1:明花梨四出头官帽椅

 图1.2:罗锅枨单矮老

图1.3:明式圈椅

 书法创作的过程中有两种术语叫“笔断意连”、“笔不周而意已周”。这就形同我们明式家具中的一木连作。笔断意连不同于一笔书，它往往强调是笔画与笔画之间的联系，而一笔书更强调书法艺术通篇气势上的连贯性。所以把两者分开单独来谈更合理一些，这两种书法创作理念反映在明式家具造型上分别是一木连作和寻求零部件的联系，将许多零部件连在一起，形成了“一笔书”的效果，有整体的气势美。明式家具中的一木连作通常的解释就是将两个或两个以上的家具零件用一块材料来做成，但在视觉效果上却还是两个零件。（笔断意连）例如在明式家具造型中的腿部零件通常和扶手下的鹅脖一木连作以及椅子中的后腿一木连作。这样做法的结果就是明式家具既结实牢固又有意味，而且造型简洁。（如图：1.1、1.2、1.3 ）

二、一波三折——曲线造型

中国的书法艺术中讲究：“故一点一画,皆有三转，一波一拂,皆有三折”。“一波三折”的书法线条艺术在明式家具中最为常见。不论是圈椅、官帽椅还是灯挂椅，其背板都有着优美的曲线造型。在功能方面，它的线型与人的背型相符，更符合现代的人体工程学理论，使坐者有一个舒适的依靠。在审美方面，柔和的曲线与中国的书法“一波三折”如出一辙。从中国园林回廊顶部线条造型到明式家具中搭脑、矮老线条造型以及扶手、（如图：2．1、2．2、2．3 ）霸王枨、还有一些腿部的造型，似乎都在验证着这一笔墨效果。而且都在曲与直的对比中，营造了一种无可言状的气势。（如图：2．4、2．5、2．6 ）例如方凳下面的霸王枨、灯挂椅上的扶手与隶书中的“一捺”又是多么的相似。

图2.1 ：园林回廊顶部的书法线条

图2.2：方凳的矮老造型

图2.3 ：明式家具的搭脑造型

图2.4：隶书的一捺  

图2.5：霸王枨   

图2.6：四出头官帽扶手