从来大匠无弃材

　　李得浓和他的木雕都有一个特点就是让人过目不忘，身材高大，气度不凡，谈吐文雅，可亲可近，而他的木雕作品，尤其是贴金木雕，在整个国家博物馆的展厅很是夺目。

　　“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”，文学家韩愈这句诗写的是他去潮洲的经历，在唐代的时候，潮州还是蛮荒之地，有谁触犯皇上，贬到潮州就是一个做法，韩愈是个让潮州闻名千古的诗人，他的牢骚让潮州出名了。

　　唐朝末期，上层社会喜金信佛，所以到了潮州的官员们自然把京城的喜好带到了潮州，使边远之地，文化和长安有了直通车，使潮州成为了一片文化飞地。史料记载，韩愈到了潮州表现积极，在任期内为当地百姓做了四件好事，即除掉鳄鱼、兴修水利、赎放奴隶、兴办教育，因此才在今天的潮州留下了一片“韩山韩水”。盛唐时期，雕梁画栋自然是不可少的，官员们到了潮州，自然要按照京城的样子来生活，把房子弄得金碧辉煌。天高皇帝远，自然是过得惬意，出现贴金木雕这样奢侈的艺术也就不奇怪了。

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　　潮州木雕和东阳木雕齐名，萌芽于唐宋，成熟于明，鼎盛于清，尤其是明清时期，潮州学风鼎盛，在朝为官者不少，在朝廷当了官，见了世面也有了钱，回到家乡潮州盖房子自然就不一般，对建筑的艺术性要求也高了，潮州木雕由此鼎盛一时。至于为什么要“贴金”，李得浓说，在朝廷做官，即使官阶再大也不敢在京城过于张扬，回到家乡就不一样了。“八月为民兴四利，一片江山尽姓韩”，当然了，起重要作用的是唐时韩愈等带过来的精英文化。

　　走进潮州古城，开元寺、已略黄公祠、丛熙公祠，都可以看到大量的木雕装饰，即使是一般的古民居，木雕也是很普遍的。潮州成了艺术家的天堂，村村都像木雕博物馆，家家都像木雕陈列室。

金玉满堂

　　李得浓与共和国同龄，出身于书香门第，父亲是潮州老一辈彩瓷艺术家。1973年，李得浓被分配到潮州二轻金漆木雕厂，木雕厂著名的潮州木雕艺术家陈舜羌看上了这个文气的年轻人，把自己毕生的绝学倾囊相授，直到现在，提起陈舜羌老师，李得浓都满怀感激之情，是陈舜羌大师让他能够取得今天的成就。

九如集庆

　　潮州木雕在新的时代爆发出了青春的活力，李得浓的作品也就随着时代的脉搏传遍了神州大地，其创作的木雕作品被广东省档案馆、广东省民间美术博物馆、马来西亚创价艺术馆、广东省政府收藏，还被选作礼品赠送董建华、李嘉诚、陈伟南等知名人士。在中国工艺美术协会和中国轻工业联合会举办的博览会上多次荣获金奖和银奖。现为潮州木雕艺术研究中心主任，中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会副会长，潮州市湘桥区政协常委，其木雕作品体现了当今潮州木雕的艺术水平。

李得浓工作照

　　他的多层次镂空挂屏《锦上添花》在吸取传统木雕表现手法的基础上，打破了固有的构图方式，采用聚丛式的构图在上海国际艺术节暨中国工艺美术大师精品博览会中获金奖，被誉为潮州木雕创新之佳构。1998年与人合作的作品《木雕蟹篓》获“广东省首届工艺美术名家名作展”金奖；个人作品《游目骋怀》获中国工艺美术“2002华艺杯”银奖；2003年，作品《二甲传胪》获中国上海国际艺术节中国（国家级）工艺美术大师精品博览会金奖，其中“华艺杯”是中国工艺美术最高奖项。                                                                                              

　　方家有神技，大匠无弃材。李得浓的木雕作品，体现了他对潮州木雕的深刻认识和扎实的艺术功底。他在继承、发扬传统基础上的艺术创新非常吸引人，古老的艺术在他的雕刀下

　　散发着浓烈的时代气息。（原载于《中式生活》杂志2011年第四期，作者：田智勇）