用艺术演绎无言的历史
——记广东兴隆明式家具公司董事长伍炳亮
本站记者 真真
凡是对明清家具有一定鉴赏能力的人，只要去过广东台山兴隆明式家具艺术馆，无不为那里的艺术精品所震撼，整整六层楼，近二千平方米的面积，百余件古典艺术家具，仿佛披着历史的尘烟，展示着它凝重、精湛的艺术魅力。如果我们把它比做一部历史活剧的话，那么，他——伍炳亮，既是这部剧作的策划师，又是总导演和艺术总监。
五十一岁的伍炳亮，广东台山兴隆明式家具公司董事长，明清家具艺术馆馆长。企业家的他，浑身上下发散着艺术家的气息：随意的衣着透着时尚，抵肩的长发掩不住他的睿智与聪颖。有人说他不善于在大庭广众下发表演说，但当你与他面对面交流的时候，他那不紧不慢的语调，仿若淙淙山溪，哗哗流淌。
让我们对伍炳亮肃然起敬的，首先是他们创造的那些艺术品。说它们是艺术品，一点也不为过，它们每一件都是那么精致，每一款都是那么美妙。明式的简洁，清式的华贵，附着历史的烟尘，透着岁月的沧桑，引领我们追溯久远的年代，令人思绪跌宕，不由自已……
人们常常以为，广东生产的家具就是广作家具，江苏生产的家具就是苏作家具，北京生产的家具就是京作家具，其实不然。兴隆明式家具公司总部在广东，但是他们生产的却是地地道道的京作宫廷家具。兴隆家具，以上等紫檀、黄花梨为原料，以“高仿”为风格。所谓“高仿”，即以老料制做出古家具的形象和韵味来。把一件几百年前的家具和他新做的家具摆放在一起，不是行家，你分不出哪是老的，哪是新的。这是需要功力的。
如果说，仿得如此“形似”已属不易，那么，要仿出意境，仿出神韵，就更加的难能可贵了。这不仅仅靠技艺，更在于制作者对传统家具精髓的深刻理解和把握，在于现代家具艺人与古代家具艺人那种穿越时空的心灵默契与共鸣。
仿，也有层次上的不同。伍炳亮说，明清家具虽然是传统家具的巅峰，但不等于所有那个时代的家具都是绝对的无可挑剔，个别家具也或多或少地存在一些不足。所以，“仿”，实际上也是一个去粗取精、不断创新的过程。从伍炳亮的家具作品中，我们经常可以看到一些创新后的设计，或是款式上的修整，或是图案上的变化，或是工艺上的改进，这些在出版过的一些家具图谱上是找不到的。明清家具，素有“增一分则太长，减一分则太短”之说，似乎它的形式早已定位。而对这近乎完美的艺术品的再行创新，并且这种创新又要被人们接受和认可，这是很难的，搞得不好，还将造成人力和财力的巨大浪费。但是，伍炳亮做到了。
伍炳亮的艺术功力，来源于他多年的积累。年轻时，他无师自通，做了两年的木工。1980年起，他开始做古玩生意，1987年，正式涉足古典家具行业。多年的实践经验，使他对中国古典家具有着独特的审美见解，积累了丰富的断代知识，之所以形成了今日的风格，与他的这些经历有着直接的关系。
当然，仅凭经验是不够的，还要善于总结，把经验上升为理论。为此，伍炳亮整整搜集了两大柜子与此相关的书籍。他是一个善于广纳博取的人，知识的不断补充，使他的认识和理论水平与日俱增。
艺术也是来不得半点马虎的，精，是兴隆家具的又一特色。伍炳亮说，一件家具是否成为精品，造型是第一位的。伍炳亮从来不允许一件他看不顺眼的家具从他的眼前滑过去，无论花多少人工、费多少事，都必须把它做好，做到无任何瑕疵，一旦发现问题，就毫不犹豫地拆开来重做。为了使他的艺术家具更具沧桑感，伍炳亮特意建造了一个四壁透风的大库房，他把一些白茬家具放进去，或许三年或许五年，任岁月尘埃涂抹，然后再去修复它。就像酿酒，贮存时间越长味道越醇香一样。虽说这将占用他大量的资金，增加大量的制造成本，但却使他的艺术家具更具韵味。
市场是需要细分的，对红木家具的需求也是一样，而伍炳亮把他的产品定位在“高端”上，即制作那些具有收藏价值的艺术家具，针对高端人群，提供高端产品。与伍炳亮在一起，你会发现他的一个习惯动作，就是伸出手掌，轻抚他那些作品，那深情，就像是慈祥的父亲，抚摸他的爱子。伍炳亮说，他们的每件家具，都像十月怀胎，他都同他们有着深厚的感情，每卖出一批，他的心就空上一阵子，真是舍不得。但企业要经营，资金要周转，事业要发展，没有别的选择。
现在，兴隆家具的市场已经延伸到美国、新加坡、马来西亚、香港及台湾等地，继去年获得了国际家具博览会金奖之后，兴隆家居更引起了国内外的关注，最近，兴隆家具又进军北京市场，位于北京成寿寺的古玩城古典家具市场二层，六百余平米的兴隆明清家具展示中心即将开放。伍炳亮说，他要把最好的产品，奉献给首都的红木古典家具爱好者。
