错彩镂金 古艺今风(一)

——浅谈北京金漆镶嵌的工艺技法与艺术风格

北京工艺美术行业协会副会长  柏德元／文

一、宫廷遗脉

中国漆器不但历史悠久，艺术内涵博大精深，文化底蕴十分丰厚，而且产地众多，遍布于长城内外，大江南北。但重点产区除北京之外，包括以扬州为代表的江苏漆器，以福州为代表的福建漆器，以西安为代表的陕西漆器，以天水为代表的甘肃漆器，以阳江为代表的广东漆器，以及上海、天津、湖北、湖南、江西、安徽、云南等地都有漆器生产。

全国各地的漆器同根同源，都是从河姆渡走来。在材料运用和工艺技法方面是基本相通的，或者说是大同小异。而在工艺品种和艺术风格方面则各具特色，各有所长。没有个性便没有共性。

北京金漆镶嵌从师传系统、工艺技法到艺术风格都直接继承和发展了明清宫廷艺术，形成了古朴典雅、端庄华贵、富丽堂皇、品类繁多的北京风格，在祖国的漆器百花园中独树一帜。有业内专家把北京漆器和扬州漆器做了一番比较，认为北京漆器流动的是皇家气派，而扬州漆器流动的是文人气质。

二、工艺技法

北京金漆镶嵌用料讲究，做工精细。首先选用上好木材经烘制定型处理后制成木胎。一般选用红白松木。因为松木木性较为稳定，不易开裂走形。但松木质地较软，花纹也不够美观大气，而经过多道工艺处理后，不再显露木纹，可谓“扬长避短”。然后披麻或裱糊布、纸，刮灰，以起到平整、加固、托漆的作用。再施以中国天然大漆或合成大漆，制成漆胎，具有不变形，不脱落，防潮防腐，耐酸耐碱，经久耐用等特点（见图1）。此外也有脱胎的。在造型方面，结构合理，形式多样。在装饰手法上，不同工艺各具千秋。

图1

镶嵌

亦称“花镶嵌”。以寿山石、青田石、巴林石、海城绿、红田石、姜黄石、绿冻石、汤石、木变石、岫玉等各种天然软硬质玉石和螺钿、车渠钿、石决明、牛角、兽骨等为原料，以搜、磨、堆、铲、镂、雕等技法制成人物、花鸟、山石、楼台等浮雕，镶嵌于漆胎之上。为烘托主题而点缀的远景山水，昆虫小草等，多以彩画、搜金、勾金等技法描绘。如只用贝壳制作，称为“螺钿镶嵌”（见图2）。如以象牙、玛瑙、翡翠、碧玉、水晶、珍珠、青金、绿松、玳瑁、珊瑚、琥珀等为原料，称为“百宝嵌”。这类产品，翻转折叠，层次清晰，雕刻细微，玲珑剔透。平面或浅浮雕镶嵌称为“平嵌”（见图3）。若施以高浮雕技法，于浮雕之中显现立体效果，谓之“矫嵌”（见图4），乃更为精湛的技艺。

图2

图3

图4

平嵌与矫嵌，既有工艺上的繁简难易之别，也有档次上的高低之分。但也不是绝对的。因为档次不仅仅取决于工艺，也与造型、规格、题材、用料相关联。至于艺术风格，应该说各有所长。平嵌表现的是自然、恬静的风格；矫嵌表现的是富丽、华贵的风格。此外还有“立体镶嵌”。

彩绘

即“彩画”。亦称“描漆”，“描华”。一般以黑、红、紫、黄等各色漆胎为画面，以各种色漆及金银粉为颜料，以特制的画笔为工具，精心描绘。细分之，又有描漆、描金、搜金、平金之别，或兼而有之。这类产品，犹如国画中的工笔重彩，生动而细腻，典雅而隽秀，情景交融，灿如锦绣。搜金产品则虚实相间，层次分明，主要用于表现山石的层次脉络。在漆胎之上敷贴金箔，称为“平金”。在金箔之上绘画，又有两种技法：一为彩漆描绘，称为“平金开彩”（见图6），富丽堂皇；一为黑漆描绘，称为“平金开黑”（见图7），苍劲古朴。“堆古”（见图8）也属于彩绘门类。主要是堆漆，但也有堆胶的。以漆胶堆积的景物有很强的层次感、立体感。若再以净漆(即清漆)加以涂罩处理，愈加光泽鲜亮，质感丰润，称之为“罩漆”。

图6

图7

图8

图9

雕填

全称“彩漆雕填”（见图11～12）。由于要在漆层雕刻，漆层略厚。雕填的基础是彩绘。彩绘之后，需按纹样轮廓，用特制的勾刀勾勒出较为浅细的纹路，称之为“剌”或“雕”。打金胶后，戗之以金银粉或填彩漆，称之为“填”。运用雕填工艺对花瓣树叶、鸟羽兽毛、人物景物等细微部位的刻画，称之为“撕筋”（图13～14），细如毛发，宛若游丝。这类产品，具有线条流畅，锦地规整，色彩艳美，富丽堂皇的风韵，给人以高雅、清新的艺术感受。关于锦地，多为万字锦（见15）。一般用于边框装饰，也有时用于主题画面的衬垫。

图11

图12

图13

图14

 雕填的要领，一是纹路的深浅粗细要均匀一致。二是自然流畅，不崩不豁。三是不能“跑刀”，也就是说既不能剌到线内，也不能剌到线外。四是戗金饱满足实，填漆干净利落。

图15

元大都遗址出土元代黑漆盘残件“广寒宫”