上海将成为我国“新古典家具”的发祥地

文/兵兵

      市场上的红木家具，主要分为三类。
      第一类为仿古式。仿古类的特点是，严格按照老家具的规格尺寸去制作，包括纹饰铜件等，一点也不走样。我们去红木家具厂，看到工人面前放着一本王世襄写的或类似的一本大书，并且打开着，大多属于这一种。这一类的生产企业，以河北大城、福建仙游为多。
      第二类为现代式。现代类的特点是，在这些家具上，你几乎看不到明清家具的影子，造型时尚，色彩搭配丰富，更加注重了舒适性，包括使用了海绵垫等。总之，除了榫卯结构延续了之外，形制上已经有了巨大的改变。这一类的生产企业以广东为多。
      第三类为改良式。改良类的特点是，还保留有太多的明清家具的元素在里面，看上去它还是仿古家具，但距离明清家具原版，已经有了一些明显的变化。这一类的生产企业，以上海、江苏为多。
      上述三类产品，第一类即仿古式，在市场上所占比例最大，并且有不断上升之势。第二类即现代式为最少，做得好的也尤其少。第三类即改良式略多于第二类，大大少于第一类，但却有异军突起之势。
      其实对改良类的家具，这其中也有细分。一种是微改式，一种是大动式。这二者的区别不仅仅是在形式上，更是在理念上，而且两者似乎有点水火不相容。微改式认为，改良是一件非常严肃的事情，它实际上是一种高层次上的创造过程。他们认为，明清家具是中国家具的一个巅峰，历经五、六百年，款式已为经典，几乎已到了加一分则长减一分则短的境地，因此，能对它改动一点点，实际上是一个大大的创造。他们把这种改良看得异常神圣，以能够改良为荣耀。大动式则不同，不同在他们的心态更随意一些，因而体现在设计上也就没有了更多的讲究，致使改良后的产品五花八门，于是有人说它们是“四不象”。
      那么，学术界又是如何看待这种改良呢？两种观点大相径庭。研究明清家具的专家们普遍持审慎态度，“如果改得不伦不类，不如不改。”他们这样说。而现代家居设计人士大多鼓励创新，他们认为创作上就应该无拘无束，新的巅峰是创新出来的。
      为什么改良派,尤其是那种大动式改良派以上海、江苏为多呢？第一是与传统有关。实际上从明清到现代，上海家具已经有了一次变革，那就是民国家具，又称为海派家具。海派家具有过“变”的传统，所以对新的改良是“顺产”，并无认识上的大障碍。第二是与市场有关。上海的消费者还在很大程度上保留着对海派家具的接受习惯，不象北京，宫廷家具一统天下。他们能够接受转型中的这种款式，对改革持有很大的宽容度，或者说他们有更多的现代意识在其中。我们的企业要去适应这种消费观念，自然也就放开了手脚。从这个意义上讲，这也许是新的海派家具的前奏。
      近年来，一个新的名词不断出现在商场中，这就是“新古典家具”，使用频率最高的也是上海。这是一个用得很混乱的名称：有人说它特指欧式仿古家具；有人把它作为中式仿古家具的统称；也有人认为它应该是那些改良后的明清家具的代名词。笔者比较赞同这最后一种说法。若不然，这“改良家具”还真难找到一个恰当的名称，而“新古典家具”，则是再恰当不过了。
      如此说来，上海，将成为我国“新古典家具”的发祥地！

 
 (原载于《中国红木古典家具》杂志 请勿转载)