我对皇宫椅扶手花纹的发现

  
 
      我这个人对托泥圈椅（皇宫椅）情有独钟，尽管直到目前家里还没能置上一对，但并不影响我对它的喜欢。自从读了《杜伟：谈皇宫椅扶手的制作方法》之后，我似乎也找到了一些灵感，自此后，凡见到皇宫椅，我都要细细地看看它的扶手，找找它制作的优点与不足，渐渐地，我也有了一些自己的发现。特别是关于扶手上的花纹。要使它恰到好处，我觉得有以下几点应特别注意。                                                               
      一、花纹在扶手上的起刀处。花纹是从扶手的主体部分向外延伸出去的，因此，这个起点位置的选择很关键，它不能太向内，也不能太向外，要恰到好处。太向外，显得与主体游离和脱节，太向里又显得有些突兀，缺少过渡感。根据我对众多皇宫椅的观察，我觉得，它的起刀处，应该是在主体部分的中部。也有在向内三分之一处的（见图二、三）。并且花纹的突起不宜过高。可由浅至深，逐步过渡过去，这样摸上去手好。           
      二、花纹的图形。一般在这里使用卷草纹。这一点我非常赞同杜伟的观点，那就是要对这个花纹进行整体把握。由于它是由上至下并由内向外再向内包裹下来的，所以它应该是一个浑然的整体，即如果把这个变成U字形的花纹平展开，它应该是一个整体的花纹，而不应该是随意的拼凑。
      三、花纹应是整体前提下不规则的线条，中间掏空。正因为它平展开来是一个整体图案，那么当它呈U字状卷曲的时候，它的上下图案会是不一样的，也就是说，绝不能把它做成上下完全一致的通透。我见过许多这样的扶手，在确定了上面的花纹后，用钻从上至下打空完事。这样做工艺上当然简单，但也正因为简单，却失去了它的工艺性，使扶手显得生硬而笨拙（图一）。有时，一把椅子，各方面都很到位，唯独在这点上是败笔，致使它的价值大打折扣，实在可惜。而如果上下花纹不规则的同时，将中间掏空，则会陡增其艺术效果（图二、三）。