风骨可鉴兰亭序

风骨可鉴兰亭序

——记紫檀缘兰亭序十三件套家具赏鉴

紫檀缘兰亭序十三件家具，由书卷式宝座而来。高束腰并加有一个托腮，采用拐子龙和角花；三弯腿用料壮硕，使整套家具颇显恢弘气势。至此，此件家具也可算作是一件较饱满宫廷家具。试想，人围坐于家具之上，大气之感便油然而生。

但紫檀缘兰亭序十三件套家具却并未停步与此，而是通过对雕刻纹样的稍许改变，使整个家具在大气的整体格调之下，自然流露出静谧文雅的书卷之气。“书卷”的使用，使家具整体气质焕然一新。在挺拔展阔的外形之下，流动的是含蓄洒脱的气韵；靠背板的纹饰雕刻可谓点睛之笔，其传达的是中国人及中国文人的风骨，而中国人的风骨，恰是外阳刚、内阴柔。

如果说，纹饰的选择与表现，使整套家具的构思内涵与外形制作，在思想上达到了准确和高度的统一，那么，选用《兰亭序》作为家具的制作题材，则是通过选材进一步强化升华了家具思想。王羲之为东晋会稽内史，人称“王右军”、“宁远将军”，而同时，他又是被誉为“书圣”的大书法家。集文武双全与一身的王羲之，恰是对刚柔并济的中国人的精神风骨的最佳诠释者。

在整套家具雕刻上，《兰亭集序》之中，“群贤毕至、少长咸集”之和谐，“崇山峻岭、茂林修竹”之广阔，“清流激湍，映带左右”之动感，宛如将时空倒转，不自觉中，牵引人走进了永和九年会稽山下的兰亭，与众贤一同仰观宇宙之大的风雅之中。不失为一套可观、可品、可用、可游的家具作品。

紫檀缘兰亭序十三件套家具，适宜陈设于厅堂。家具气韵需要一定的空间才可得到充分的展现。家具两旁需有花几与山水画作以映衬，但不应与家具本有的大气之势造成冲突，以造成画蛇添足、喧宾夺主之感。（载于《中国红木古典家具》杂志2012年第三期，作者：图图，摄影：刘会昌）