彰显在木头上的绚丽诗篇
2004/10/19 17:17:00 来源： 作者：
中国古代家具是中国文化的重要组成部分，是一部“木头构创的绚丽诗篇",其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格和东方特点。中国古代家具发展到唐代时，随着垂足坐生话方式的流行、椅、凳家具发展起来到宋代高型家具定型，室内陈设束、椅、几、案，工艺技术日臻成熟。明清两代是中国传统家具的黄金时期；不仅千纹万华的漆饰家具发展到了前所未有的历史高峰，而且产生了中国古代家具史上成熟显赫的明式家具和丰富卓越的清式家具。明清家具都以高级硬木为主要用材，抛弃了几千年来中国传统家具一贯采用漆饰加工的制作方法，以木材自身的高雅材质，天然纹理和光润色泽，使家具产生了--种崭新的意韵，品质和独特的审美价值，并运用精湛无比的工艺，使家具的构造实现了科学性与艺术性的完美结合，从而在世界家具史上树起了一座光熠烁目的丰碑。
明式家具
明式家具一般是指在继承宋元家具形式基础上逐渐发展起来的，流行于明代中期至清代早期的以紫檀木、花梨木、红木、铁力木、鸡翅木等优质硬木和柴木为主要用材。是具有特定式样和风格的家具。明式家具的产生、形成和发展，主要是在以苏州为中心的江南地区。经过明代中晚期几代文人的倡导和直接参与设计，使明式家具从造型式样、结构及装饰工艺无不体现出中国古代传统文化所特有的追求自然、空灵、超逸、含蓄、内向的意蕴，散发出浓郁的文人气味与书卷气息，成为中华民族物质文明史中一颗无比璀璨的艺术明珠！
明式家具的造型有坐具类、几案类、橱柜类、床棉类、台架类、屏座类等 6大类近60个品种。其造型简洁明快、质朴典雅、隽永大方。基本的构造都是将主要构件如腿料、框料、档料、材料等组合成一个基本框架。再根据功能的需要装配不同的板料和附件。在构件的结合上，采用传统建筑构件的榫卯结构接合方式，设计上更加完善科学。使其充分发挥线条艺术的魅力。这些都是明式家具造型的显著特色。如扶手椅、圈椅、案、几等家具造型中，不论是搭脑、扶手、柱腿、牙子等构件的线形。都非常简洁、流畅、挺劲、优美而富有弹性和韵味。明椅靠背板的曲线造型，在功能上满足了人体靠坐时的舒适感，在审美上，则与中国书法的"一波三折"有着异曲同工之妙。通过各种直、曲线的组合，线与面交接所产生的凹凸效果，既增加了家具形体空间上的层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。明式家具的椅凳面、桌案西域柜门，普遍采用的“攒边”工艺。体现了中国传统文人文化所倡导的含蓄、内敛的文化底蕴。在装饰工艺上，明式家具一方面充分利用优质木材的天然纹理体现人们追求自然的心理、展现出 “天然去雕琢”、“清水出芙蓉”般的艺术品格。另一方面辅以适度的雕娄和镶嵌。两者相得益彰，为家具增添了天然的情趣和别有风采的画意。
清式家具
清式家具是指出现于清康熙年间，盛行于乾隆时期，停滞于清中晚期的具有典型清式工艺美术风格的家具，其是中国古代家具历史发展和满汉文化结合的产物。清式家具造型品种丰富繁多，式样变化多端，结构奇巧，匠心独具，妙趣横生。在用料选材上推崇色译深沉，质地精密，纹理细腻的珍贵硬木，特别是清中期以前的宫廷家具选料更为考究。用料清一色，或柴檀或红木，绝不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成。选材更是要求无栗皮，色泽均匀，稍不中意宁可弃之而绝不将就。整体用料壮硕厚重做工精细。宫廷家具造型的气质，雕饰的浩繁华丽，形体的庞大和作风的大富大贵与清宫延统治者的权势和欲望相得益彰。清式家具装饰技艺精湛，采用最多的是雕饰和镶嵌。常见于紫檀和红木家具上的浮雕纹饰，从图案到扶法都与同期的牙雕，竹雕，漆雕等多种工艺手法相似。刀工细腻入微，纹饰繁褥精密，整体富丽堂皇。另外，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺铀和嵌百宝，比明式家具应用的手法更灵活使用更普遍。由于西方文化艺术的传入。清式家具中采用西洋装饰图案和手法者占有相当的比例，尤以广式家具更为显著，所以，在中国工艺美术史上，清式家具是中西文化艺术融合的产物。
中国硬木家具，素来重视木材的材质。明式家具选用优质硬木，紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木等为主要用材，就是因为这些木材坚硬细密，色泽华丽，花纹优美。紫檀木质地最坚实致密，每立方尺重35千克，入水下沉，耐久力强，色殷红或棕紫，无疤痕，并有晶莹闪烁的光泽和良好的纹理。黄花梨呈琥珀色调，木质纹理稠密光滑，晶莹明亮，尤其是花纹似"鬼面者"特别惹人喜爱，且能散发出微微的香气。黄花梨与紫檀均被视为世界上最高贵的家具用材。鸡翅木、铁力木除坚实的木质外，也都以美丽的木纹而深受人们的青睐。 红木，是继黄花梨、紫檀以后采用最多、最贵重的优质硬木，但传统红木家具所选用的木材并非都是同一树种，其品种和名称多达十几种，如酸枝、红木、老红木、新红木、香红木、红豆木、花梨木、新花梨、老花梨等。近些年来，还有所谓巴西红木、泰国红木、缅甸红木、老挝花梨、越南花梨等等。由于红木家具的用材有这许多种不同的名称和类别，因此一般谓之红木的家具在用材上体现的品质和价值也有着很大的差异和区别。故而，无论是对以前流传下来的红木家具作鉴赏收藏，还是对现代红木家具进行选购，均需首先正确识别家具采用的是什么材质的红木。现择其主要，简介于下:
一、酸枝
酸枝(老红木) 酸枝即"孙枝"，又名"紫榆"，文献资料记载酸枝是清代红木家具主要原料。用酸枝制作的家具，即使几百年后，只要稍加揩漆润泽，依旧焕然若新。可见酸枝木质之优良，早为世人瞩目。 酸枝是热带常绿大乔木，产地主要有印度、越南、泰国、老挝、缅甸等东南亚国家，原先在我国福建、广东、云南等地也有出产。酸枝木色有深红色和浅红色两种，一般，有"油脂"的质量上乘，结构细密，性坚质重，可沉于水。特别明显之处是在深红色中还常常夹有深褐色或黑色的条纹，纹理既清晰又富有变化。酸枝家具经打磨上漆，平整润滑，光泽耐久，给人一种淳厚含蓄的美。 酸枝北方称"红木"，江浙地区称"老红木"，故酸枝家具除广东地区外几乎都称红木家具或老红木家具。清代的红木家具很多是酸校家具，即老红木家具。尤其是清代中期，不仅数量多，而且木材质量比较好，制造工艺也多精美。在现代人的观念中，它是真正的红木家具。
二、花梨木
花梨又称"花榈"。史籍记载至少可分两种，一种是明中叶王佐《新增格古要论》中所讲的"出南番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香，其花有鬼面者"的花梨木，即《琼州府志》物产木类中所称的"花梨木，红紫色，与降真香相似，有微香……"的花梨，也就是被今人叫做"黄花梨"的花梨木，还曾有过"海南檀"、"降香黄檀"等名称。这显然已不在"红木"的观念范围。据多方面材料介绍，黄花梨主要产千我国的海南岛和南海诸地，数量并不很多，是明式家具最主要的用材之一。 另外一种则是北方称为"老花梨"，实则是"新花梨"的花梨木乳这种花梨木台湾就称"红木吨。它是一种高干乔木，高可达30米以上，直径也可达]米左右，在热带和亚热带地区如泰国、缅甸和南洋群岛等地均有出产。过去在我国海南和广东、广西地区也有相当数量的花梨木。这种花梨木在《博物要览》中记载说:"叶如梨而无实，木色红紫，而肌理细腻，可做器具，桌、椅、文房诸器。"陈氏《分类学》中也说:"花梨木为红豆树属，高可达一丈八尺至三丈……浙江及福建、广东、云南均有之。闽省泉、漳尤多野生……木材坚重美丽，为上等家具用材。"清代不少红木家具实质是这些花梨木制造的。现代从海外进口的花梨木大多也是这类品种，已成为红木家具最主要的用材。但据明代黄省曾《西洋朝贡典录》中的记载，早就认为"花梨木有两种，一为花搁木，乔木，产于我国南方各地；一为海南檀，落叶乔木，产于南海诸地，二者均可作高级家具"。海南檀即黄花梨，故明代除黄花梨家具以外，应当也早有明代花梨木家具，即今天我们所称的红木家具。 在这里，我们不能不提出这样一个问题:明代若有上述两种花梨木和花梨木家具，为什么除黄花梨家具以外，几乎未见有花梨木家具的介绍?清代除红木家具以外，也极少专门介绍花梨木家具。如果说是因为混淆了用材品种的识别，花梨木家具在明代已确有生产，又有遗物传世的话，那末，今天我们对红木家具这一文化现象的认识过程，将会具有更深刻的意义。
三、香红木
香红木(新红木) 花梨木的一种，北方称"新红木"。色泽比一般花梨木红，但较酸枝浅，重量也不如酸枝，不沉水。纹理粗直，少髓线，木质纯，观感好。20世纪六七十年代大批进口，当时常用来制作出口家具
四、红豆木
红豆木(红木) 红豆木系豆科，古时也称"相思树"，王维诗云:"红豆生南国，春来发几枝。憾君多采攒，此物最相思。"古时，红豆木主要生长于中国广西、江苏和中部地区，木材坚重，呈红色，花纹自然美丽。红豆木家具见于清朝雍正年所制家具的有关档案材料，有紫檀木牙红豆木案二张，红豆木转木桌、红豆木条桌、红豆木小削床各一张，红豆木矮宝座二张。朱家潜先生注明红豆木即红木。1982年我在浙东地区进行明清家具考察，发现过一件小书桌，似红木，但物主却告诉说:小桌系祖传，是用"红豆木做的"。可见在民间流传的红木家具中，还有红豆木制作的家具。
五、巴西红木
巴西红木因产于巴西，材色又为排红色或红紫色而名。我国用它来制造家具只是在20世纪70年代以后。巴西红木的品种较多，其中有巴西一号木，深色心材，结构均与花梨木同，且比花梨木略硬，但性躁易裂，尚浮于水；巴西三号木，结构细密，心材为紫色，材重质硬，强度大，能沉于水;三号木与老红木有时相似，但做成家具后，容易变形开裂。
六、其他品种的红木
近年来，根据产地不同，有所谓"泰国红木"、"缅甸红木"、"老挝红木"等各种新的名称所谓泰国红木，其实就是香红木或花梨木;缅甸红木简称"缅甸红"，广东地区称"缅甸花梨";老挝红木广东地区称"老挝花梨"。这些品种多以产地命名，尤其是后者，常常树种混杂，质地差别很大，其最明显的特征是色泽呈灰黄和浅灰白色，质地松，重量轻，其中有些已无法与红木相提并论，也说不上属优质硬木，更不能归属千贵重木材。
自古以来，有关木质材料优劣的判断和识别，惯以木材的大小和曲直，木质的硬度和重量，木色的品相和纹理，木性的坚韧和细密，纤维的粗细或松紧以及是否防腐、防蛀，有无香味等为标准，因此，人们在长期的实践中，对各种木材已有相当的认识和了解，古籍中关于论木的经典，现代著述的科学介绍，都为我们识别家具用材提供了许多宝贵的依据。我们在鉴别红木家具的木材时，可以运用各方面的知识和经验。 酸枝与花梨木是传统红木家具的两大主要用材，它们好似制造红木家具的一对孪生姐妹。许多纹理交织、条纹清晰美丽的花梨木，虽与黄花梨有差别，但构造与酸枝十分相近，若对两者作更深入比较的话，可进一步从木质肌理的变化中加以判别。一般来说，酸枝肌理的变化清而显，花梨木肌理的变化稍文且平。肌理是物质通过视觉或触觉等使人产生的一种审美感受，它常常可以帮助人们确切地了解物体的本质属性。因此，从木材材质的肌理中去获得某些特殊的直感，往往可以更直接地认识和区别它们的差异。 另外，识别传统红木家具的用材，不只是与某些树种或木材的鉴别有关系，还需要从特定的历史观念中，结合许多社会因素，进行全面综合的分析，才能更好地做出判别。一件近百年甚至几百年的旧红木家具，材料的具体产地，树种的品质，运输、生产和长期使用过程中的各方面情况，人们都已无法了解，因此在辨别是红木或 花梨木时，我们『能根据长期积累的经验，结合每一件家具的具体情况，做出实事求是的分析。有些人单纯依靠照片上的纹理或色泽来做依据，或者选出一二种木材的花纹和色彩作为某种木材的鉴别标准，这不能不使鉴别受到严重的局限。
