苏意流韵 吴趣传薪（二）

----明清苏作家具鉴赏

二曰尚雅。

尚雅，即在设计、制作中融入雅致的追求，“雅”是铭刻在苏州人骨子里的生活情趣。苏州自然条件十分优越，湖光山色，物产丰饶，自古以来的富庶繁荣，造就了崇文重教、底蕴深厚的吴地文化。于是，苏州向以文采风流著名海内，至明尤甚，“明四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门画派，“吴门四家”祝允明、文徵明、陈道复、王宠为代表的苏州书法，更以风雅为号召，领袖海内风气。清人沈朝初“苏州好，城里半园亭”之句，决非夸张，据不完全统计，苏州明、清两代的园林约有四百处，现尚存数十处。苏州园林，可以说是苏州人生活的浓缩，由文人居住或者设计的园林，营造诗情画意的景观，亭台轩阁、曲廊小桥、池水假山、诗画石刻、匾额楹联，无不处处渗透着一个“雅”字，作为园林中居室主要陈设的家具，又如何能够不雅?前述尚用，故形尚简。

简，不能是简而无物，要简中寓意，简中见雅。

何以称雅?晚明时文震亨所著的《长物志》，述及室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰等内容，涉及家具亦多，最能体现明代苏州文人的生活情趣和审美取向，文氏提倡的“宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”便是当时“雅”的标准，亦可视作明式苏作家具的风格定位。复以前举明代柏木画案为例，众所周知，柏木有坚硬细腻、纹理细致、多树疖等特点，自然的树疖虽可增加美观，却极易崩裂脱落，在板料上造成凹陷。此案作者匠心独运，精心地在案面树疖崩裂处嵌以莲荷、水波、鱼虫等线刻纹饰，不仅巧妙掩饰了瑕疵，而且增加了案面的美观，足见明代苏作之巧妙构思。又如明“黄花梨圆角书橱”，全橱虽无丝毫纹饰，但做工极见精致，造型古朴，款式素雅。最为夺人眼球的是对开橱门，系用一块木料对剖而成，纹理对称，意如行云流水，视觉美观舒适，为书橱增添了无限的雅意，这也是苏作中惯用的手法。另如明“榉木圆角书柜”，柜门同样由一块木料对剖而成，纹理美观清晰，犹如丛山叠岭，颇有几分范宽山水画的意境。再例，清“红木南官帽椅”一对，通体圆作，搭脑和扶手“四不出头”，搭脑作较为罕见驼峰式，向下弯扣，与后腿上截榫角交接，s形曲线扶手鹅脖一气呵成，线条宛转流畅。全椅未见雕镂，然靠背板上的三段式攒框镶瘿木，和屉面下设拐子工卷草纹样变形罗锅枨，极见作工之精，很有特色。这对椅子虽然已是清中期以后的作品，变形罗锅枨纹饰明显受到乾嘉时摹仿青铜纹饰风气的影响，但仍不失古朴典雅，很好继承了明式苏作的优秀传统。

三曰尚精。

尚精，即精益求精的制作，简而有意，必须通过精良的制作才能完美地表达出来。苏作之精，包括审美取向的精炼简约，即尚用的宗旨，尚雅的趣向，这一点前面已多有涉及，在此不再赘述了。这里所说的“精”，主要指工作或者说是技术层面上的，包括以下两个方面的含义，一是精打细算，一是精工细作。

用料上的精打细算，是苏作家具最富特色的制作表现手法。苏作的精打细算，从某种意义上来说，是被“逼”出来的。两广(广东，广西)、海南(旧亦属广东)是中国优质、名贵硬木的主要产地，广作有着就地取材的优势；以宫廷家具为主的京作，不仅库存充足，并可以国家财赋为保障，随时派员赴海外采办。比较而言，苏州的硬质木材来源，远不及京、广两作来得那么充实。然而正因木材资源的匮乏，造就了明代以来苏作在用料上的精打细算，中国书画有“惜墨如金”之说，苏作家具则达到了“惜木如金”的境界。一块木料在手，必经反覆琢磨和精心设计，方能破料动工，往往算尽用绝，巧妙套用，一块很小的木片都要物尽其用，一件家具完工，地上只剩下一堆木屑，甚至连一根牙签料也找不出来。苏作中的桌案、橱柜，很多都是用一块整料剖切分割制作的。为了省料，一些大件器具往往采用包镶手法，以杂木为骨，外贴优质硬木薄板。即使有所剩料，如瘿木及其它纹理漂亮美观的名贵硬木的零碎木料，也会作为镶嵌或拼接的构件运用在另外的家具上。如苏作中官帽椅、圈椅、太师椅等的靠背板，多放弃费料的整板形式，改为采用三段体分段装饰，既可省料，又能通过开光、打洼、浅浮雕、亮脚等装饰，使椅背富有变化，显得精致而典雅，三段体分段装饰成了苏作椅背典型的表现手法。

作工时的精工细作，是苏作家具的制作特征，尚用的宗旨，尚雅的趣向，必须通过精良的制作才能实现。其制作多采用一木连作的工艺，上下贯通，榫卯精密，坚实而牢固，往往历经数百年而完好如初。典型的苏作，很少有大面积、繁复的雕镂和镶嵌等装饰，通常是合理的、小面积的使用雕刻和镶嵌等装饰，往往能够起到点睛的作用，苏作中常用的雕刻技法有浅浮雕、透雕(即镂空雕)和线刻等。刀法圆熟，细腻生动，苏州工匠中流传的口诀说： “雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清。”出清，意为处理得清清爽爽、干净利落，总的要求是形神兼似，气韵生动。主要装饰题材有草龙、螭虎龙、灵芝、缠枝莲、竹节、拱璧、如意、回文云、绳纹等，图案亦以典雅为尚。即使是细部处理，亦是十分讲究，如打洼起线，在苏作中运用较多，有的是相互贯连，线条宛转流畅，劲挺有力，看似简单，要做到一丝不苟，其实是十分费时费工的。

以“尚用、尚雅、尚精”为特色的设计和制作，形成了苏作家具简洁大方、质朴清秀的主流风格和器形优美、线条流畅、比例适度的造型特征，充满着江南文化中蕴藏深厚的书卷气息和生活情趣。

历经沧桑，传世的明清苏作家具本已不多，上世纪80年代前后，海外藏家开始涌人大陆，大量收购中国古典家具，使苏作家具在市面上更是难得一见。随着经济的发展，古家具日益受到国人的重视，收藏者的队伍不断扩大，家具在拍卖市场上的价格也是不断飙升，甚至出现了海外藏品回流的现象。本书所载录的明清两代苏作家具，由江苏爱德艺术中心和苏州裕德堂、遂初堂等从苏州地区民间征集而来的，都是较有代表性的，其中不乏精品，有些堪称某一时期的标准器。在此将其汇集成册，相信将有助爱好古典家具的读者，更多地了解明清苏作家具的历史及其丰富的文化内涵。