中国家具的民俗风情

路玉章/文

 

(本网原创文章)

 

　　中国传统家具的繁荣时期是在明清两代，明代的古典家具作品造型庄重大方，材质自然舒展、选材得体、结构合理、有做工舒展的美。清代古典家具作品，造型多繁华，图纹精美，还有代表民俗艺术文化的特点，两个朝代表现出了中国传统家具工艺文化在世界历史上至高无上的家具情感格调。

   　中国古典家具发展总是给人们带有社会性或是历史性的一种情感。人们的审美标准，一定程度上同样受到历史的发展和社会进步所带来的复杂因素的影响。中国传统文化一方面在古典家具中夹带着权势和地位的特征。比如，王室的豪华、荣耀、华丽，自然代表着一定的历史时期内家具的文化。另一方面中国古典家具还带有民间百姓喜庆安康的生活象征。民间受当时历史背景的制约，存在着一些禁忌，我国民间传统艺术中的龙就是禁忌的一种。如皇室的家具和室内外装饰，雕龙画柱时的龙图必须是五爪，并有升龙、降龙、跑龙、坐龙、喷珠龙、喷火龙等等，有中华之龙腾飞之势。而民间的家具和室内外设计画龙、雕刻龙的形状必须是三爪，或者是四爪的，也有二爪的（俗称隐爪龙），这样可以象征趋吉辟邪、吉庆安康的一种含义。再如，中华雄狮表现出扶起正气之义。皇室的狮子图案，可刻画成大而凶，猛而欢。而民间的狮子只能刻画成玩乐、戏耍、温顺的一种情感表现。中国古代民间雕花图案多用牛、马、鹿图案象征耕读长寿纳吉；人物、鱼虫花草和吉祥文字等表现祥瑞、温顺和谐、平安康泰。所以，民间家具同样表现了当时的历史环境和民俗的一种古家具情感艺术文化。

 

　　当然，中国是个多民族的国家，各民族由于不停地追求家具的新思维、新样式、新表现、新发展，以及吸取其美的精神营养，才出现了多种多样的家具，使家具表现出制作工艺的轨迹和浓浓的自然文化民族情调，这样满足了人们获得审美理想和审美要求的情感，又丰富了家具工匠制作工艺造型的一种心理需求。

　　艺术源于生活，产生于人民大众之中。如《丰子恺艺术》在艺术漫谈序中有一句话：“有生既有情，有情既有艺术。乃人所本能，艺术无专家，人人皆知也。”

 

　　这句话突出地强调了群众的审美艺术。我们把民间家具作为一种艺术美来研究，这种美同样是为人民服务的，同样可以把群众的鉴赏作为全民的一种享受。人人都可学，人人都可有，人人都可谈论美。而且从一定程度告诉人们，家具的社会性与群众性促进了家具艺术家的研究和家具制作工匠技艺的发展。社会环境中的“匠家”会越来越多，爱好者也会越来越多。

 

　　家具制作从人类历史的开始到现在，有好有劣，有粗陋大气，也有高风雅曲。对于古典家具的鉴赏和比较中，其中精品的制作，是来自和吸取了民间家具的艺术营养和高超的工艺运用。好的精品又代表了家具艺术的样板和品牌，并赋予或指导家具创新的实现和家具品牌艺术文化的发展方向。这样自然而然的形成了更高的审美趋势和家具升值趋向。