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陈朝晖 黄忠杰/文
清 “仙作”透雕工艺
古代“仙作”家具就材料的运用和技法而言，可大略分为阴刻、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆体雕等五大类。
(一)阴刻：阴刻是我国传统家具制作的一种基本刻制方法，它通常是在一块刨光处理后的平板上，运刀划划，以线条刻划图形轮廓之方式，将图案呈现出来的技法，类似图画之白描手法。它以构图简洁明朗，主题简单明确为原则。阴刻过程，寡料较少，因此多用于不损伤木料直接承受载重的构件上，如柜门、侧板、床榻等地方。
(二)浅浮雕：将图案以外区域先作清底，在有限的厚度上雕刻，让图形浮现凸出，并具有立体感。浅浮雕技法也因削料较少，适用于如上述不损伤木料的承重构件。浅浮雕技艺大都体现在宫殿上的神像、寺庙的建筑装饰上，还有匾额、围屏、栏杆、门窗、梁枋、斗拱、屋架等，多绘以花鸟、松梅、菊竹等。
清 “仙作”浮雕工艺
(三)深浮雕：利用较厚材料，表达多层次而且图形复杂的技法，其中一部分需要运用镂空雕法图案的结构技巧。由于背后并未透空，里层图案运刀雕刻极难，实为雕刻师傅技艺一大考验。深浮雕作品常见于古家具中的面板、屏风隔扇、靠背等构件上。
(四)透雕：也称镂空雕，是古典“仙作”木雕的主要技法，即将图案以外的部分凿空，让前后透光，若只就正面观赏，已接近圆体雕法。该技法多运用于扶手、靠背、床靠等家具构件上。
仙游王新明圆雕工艺作品
(五)圆雕：也称“立体雕”，是古代木雕技艺最难的一种，明末清初，朱氏祖孙，金陵濮澄，都善圆雕。清三代时期，当推封氏兄弟，此后的一两百年里圆雕技艺皆以福建的闽南及莆仙地区最为出众。至今，仙游地区仍有圆雕技艺的高手，如榜头王新明先生，现为福建工艺美术大师，从小习事竹木雕，不但出手的工艺家具艺精质优，而且将莆仙传统圆雕工艺运用得炉火纯青，其以人物圆雕为特色的仿古竹雕作品在海外艺品市场已成抢手奇货。《中国工艺礼品报》两次推崇其为“竹雕圆雕王”，《收藏家》杂志在2004年第一期刊登了王世襄先生为之撰写的《圆雕竹刻家王新明》一文，介绍王新明的圆雕技艺，肯定其年轻确有天赋，并欣然在90岁高龄时收其为关门第子，为其题写“仙游竹木人家”等勉幅。圆雕作为中国古代工艺雕刻的重要技法，王新明作品以取之不易之竹根为主要材料，以手工精雕细琢而成，极富鉴赏收藏价值。
（选编自《抚脉中国 “仙作”工艺》陈朝晖 黄忠杰 著）
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