中国传统建筑造型和结构对中国古典家具的影响的研究（13）

 

 

    梁、桁、枋均是水平方向上组成屋架的构件。梁，是沿建筑进深方向设置的构件，层层相叠，长度由下层向上层逐渐缩短，屋顶最高的那条主梁称为栋，古人所说的“栋梁之才”就源于此。枋，方也，截面呈矩形的水平构件，是拉结梁柱的联系构件。桁，也称为檩断面为圆形的水平构件，大多沿面阔方向设置，安装在各梁的端头。家具中横撑、扶手等构件是受到建筑中梁、桁、枋等水平构件的影响而产生的。在中国古代的早期家具中，以横着的木杆制成的意甲称为“桁“，《宋书·乐志》有云：“盎中无斗储，还视桁上无悬衣。”可见，家具对建筑的忠实效仿。

    雀替（图4.10）俗称“牛腿”，也称替木、托木、插角，是位于梁柱或垂花与寿梁相交连接成的近三角形木雕构件。它的作用有三方面：1.缩短梁枋的净跨距离。2.减少梁柱的承重力。3.阻挡和防止横竖构件间角度的倾斜。雀替的造型由拱形替日演变而来，置于额枋下与柱相交处，它的雏形可见诸於北魏，到了宋代，还未正式成为一种重要的构件，这个时候的它还只是柱上交托阑额的一根拱形横木，所起的装饰作用很小，并不受人注意，那时它也不叫雀替，而称为角替。明代之后雀替得到广泛使用，明中期时演变成倒挂龙形，并且在构图上不断得到发展，雀替线条流畅简洁，纹饰风格粗犷。到了清代，雀替发展成为一种风格独特的构件，精雕细凿，流行密不透风的建筑风尚，大大地丰富了中国古典建筑的形式。作为支撑大屋顶的构件之一，雀替的造型就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形，而其上油漆雕刻，极富装饰趣味，为结构与美学相结合的产物。

 

 

    在桌、案、椅等家具的垂直构件和水平构件连接处，我们也常常可以看到与替木的造型和功能几乎相同的构件，那就是牙子（图4.11）。根据所处位置的不同，牙子又被冠以“站牙”、“挂牙”、“角牙”之称：站牙，以直立方式连接在座屏立、灯架站杆的前后或两侧，与平放在地面的横木墩子相结合，是一种形式感非常突出的结构和装饰部件；挂牙，指上宽下窄，纵边长于横边的下垂式牙子，如衣架、巾架、面盆架等顶杆下与立柱两侧的交接部位，一些桌案、矮柜等家具抛头下与脚柱交接的部位也常安设挂牙装饰，这类牙子的支撑作用并不重要，更多的是为了装饰美观；角牙，江南匠师称之为“插角”，这个称呼也恰恰是建筑中雀替的别称。角牙是桌、椅、床、架、橱、柜等各类明清家具中应用的最为广泛的一种牙子，因大小、形式、部位等不同，有些又有专门的称谓，如“托角”、“倒挂眉”、“脚牙”、“弓背”、“棂格”等。

      

 

    据造型的不同，牙子又可以分为牙板、牙条和牙头三类。牙板在明清家具中一般都处于比较重要的部位，由于用料是具有一定长度和宽度的板材，所以称之为牙板，牙板多装置于面板或横档之下，是重要的结构部件。当牙板的造型为狭长形时，就被称为牙条了。在牙条的两端，与腿足或立柱的连接处，常常添设一段相应的牙头作转角。在桌案类家具中，两腿足之间的牙条和牙头大多与抛头部位的“角牙”贯通组合，构成一组独立、完整、规范的装饰部件，并几乎成为一种定式。

    在造型和名称上，雀替与牙子相似程度真可谓是异常的高，从“插角”、“托角”、“托木”这些在家具和建筑中都通用的称呼中，我们可以看到它们之间紧密的联系。我们知道，建筑屋顶在古人的心目中是代表“天”，正因如此，作为承托屋顶的构件，雀替最终演变成为一对翅膀的造型，这充分表明了古人对它寄予的希望，希望它能带着自己的理想和祝福展翅高飞，向上天的神仙传达自己美好的愿望。作为雀替的效仿者者，牙子忠实的继承了这些文化特性，古人常常在牙子上雕饰以龙凤、螭、卷草，云等吉祥纹饰，希望并祝愿自己的生活更加安定美满。另外，在明清家具中有一种称为“罗锅枨”的构件，我们如果将它与建筑结构中的雀替或梁枋等水平构件相比较，就会发现，“罗锅枨”其实就是对建筑水平构件轮廓的模仿和简化（图4.12）。