民国家具的建筑拓影

——兼谈家具时尚与建筑风格的互融

家具的时尚随着建筑风格游走，这是家具设计者和家具制作者必须要看清的一点。家具是放在建筑内部的填充物，建筑是盛放家具的外壳，这个外壳和填充物是互动互融的一对时尚，不会单一的独立存在。不可想象，没有家具的建筑和没有建筑的家具，这也就是说，建筑内必有家具，家具永远不会放在露天。家具不能游离于建筑之外，那么它的时尚必须与建筑的时尚融成一个风格。

图1

中国古典家具借鉴的是建筑的结构理念。“四梁八柱”是中国木结构建筑的基本理念，楣檩椽桁横平竖直，反映到家具中是平直的腿枨卯榫的支撑，建筑中隔扇门窗类似家具里的各类门屉纹饰（见图1）。

图2

西洋家具借鉴的是建筑的外形理念（见图2），几乎任何一个时代流行的建筑样式在家具中都有体现，譬如螺旋状的柱式即“麦糖柱式”，或者叫作“所罗门柱式”（见图3），属于巴洛克式建筑的一种门柱装式，它渊源于罗马圣彼得大教堂，教堂祭坛上方高悬着的织锦华盖上，绣着这么一个柱式。后来这种建筑装饰被广泛运用到家具中和钟表的外形上。

图3

在中国建筑都是方方正正的四合院时，我们的家具都是八仙桌、太师椅和条案，配上门窗隔扇构成一道东方的木制风景。但是，随着“西风东渐”，尤其是西方列强的坚船利炮把古老的中国大地强行撕开一个口子，沿海地区的强制性开埠和租借地的出现，将外国建筑建在了东方这个以木结构为主、封闭性极强的国度的土地上。一位哲人说过这样的话：“建筑其实是在天空中勾划着立体的线条。”于是，上海、天津、青岛等一些城市改变了建筑时尚走向（见图4）。这种“在天空中勾划着立体的线条”的建筑，直接作用于家具时尚的“西转”。