总领群芳谁为主？

——皇林苑当家人杨燕的艺术境界

◎ 高尚文 李怒舲本刊摄影

清晨，一粒露珠，滴在盛开的牡丹花瓣上，在金色朝阳的照耀下，闪烁着晶莹的光儿……

牡丹，作为富贵吉祥的象征，一直被中国人所大力推崇，作用在很多中国的器物上，成为传承至今用意最吉祥的一种符号。

画牡丹容易雕牡丹难，而要画活雕活牡丹更难。在红木家具上雕刻出惟妙惟肖的牡丹，更难。偏偏就有位知性女人，能把雨露滴在牡丹上的情境雕绘到红木家具上。

她，就是皇林苑—杨燕。在红木家具木作行当里边， 她是少有的具有艺术才华的知性女子，毕业于北京师范大学的高级知识分子。

杨燕，爱画牡丹，喜攻工笔牡丹、写意山水。她将这种功力，用在了家具作品当中。在杨燕监制的皇林苑众多家具作品中，牡丹出现的频率当是最高的。这可能源于杨燕是一个知性女人的原因。牡丹寓意吉祥，但绘雕功力不到，便极易流入媚俗或倦态，牡丹富贵花开的那一瞬间，才是牡丹真正打动人心的力量，触摸人内心最温柔和骄傲的时刻。

牡丹每一个叶瓣和叶茎的表现，都要完全来自于自然界。仔细看看皇林苑牡丹那一片片叶瓣和渐开的动势，就不难发现她的设计者的匠心独韵。

那湿漉漉的牡丹，展示着百媚千姿的风情。如果说这是自然界当中的一幕，并不稀奇。而将这自然界中一幕、将这瞬间锁定在一件雕刻作品中， 锁定在一件家具上，可以看成为一部艺术之作了 。

绘牡丹，雕牡丹者甚多，然可雕活者，将牡丹那一开一合的美姿刻画而出，却是极难得的。市上多假牡丹，死牡丹，硬牡丹，其“活”者在于作者对牡丹生命一瞬的刹那顿悟与丰富的自然观察力。

杨燕的绘画，将生活当中的写生、绘画同艺术，对艺术的追求、艺术的感觉用于家具的设计、制作和鉴赏。所以好的作品，不仅需要好的设计者，更需要好的鉴赏者。对于一件艺术作品的鉴赏者，它要求的品味更高。

与其说杨燕是一位家具的设计者，不如说她是家具的审美者。