“苏式”家具在清宫

   清代是中国传统家具发展的高峰时期，而清代宫廷家具作为清代家具的典型代表，写下了浓笔重彩的一页。清代宫廷家具是专供清代宫廷使用的家具，从现存的宫廷家具来看，清代宫廷家具里面有两大类家具值得关注，一类为造型厚重，用料粗硕，有的用玻璃、有些用珐琅象牙,而且装饰着异域风格西番莲花纹的家具，这些是来自广东的匠师们所作的家具，具有广式家具的典型特征。另一类是造型文雅端秀的家具，这些家具用材无多，惜料如金，精雕细作，在家具上多装饰有竹纹、梅花、几何纹、古玉纹图案，具有典型的江南文人的特征，它们多出自苏作匠师之手。两类家具虽然装饰风格不同，用料理念各异，但是它们能同时融入清代宫中的家具制作中，并行不悖，是清代宫廷家具重要的元素组成部分。
苏式家具的风格特点
    苏式家具，指以江苏省等长江下游一带地区所生产的家具。苏州地区由于依傍运河，又受太湖流域发达的乡镇经济和家庭手工业的影响，成为清代东南经济重镇。

    康熙年间，苏州城内有布商76家，金镇和金珠铺近80家，而木商达到了130多家，可见苏州木器家具业的兴旺。
    苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具，即以苏式家具为主。苏式家具从十五世纪中叶开始产生，一直发展到十九世纪。从明代起，江苏省苏州、扬州和松江一带就以制作硬木家具著称，在清代时家具制作工艺大体保持明式家具特点，清代称为“苏作”，或“苏式”。在用料方面，苏作家具用料合理节俭，重在凿磨，工于用榫，善于将小料拼成大的部件。大件家具有硬木攒框，以白木髹漆为面心，装饰纹样以传统为主。
    明清时期的苏州等地，专门从事小件制作的作坊很多，艺人辈出，《吴县志》记载：这些艺人的手艺是“明朝一代的绝妙技”。做“小件”需要相当高的技艺，在做苏式家具的过程中，一些工匠便发挥了这方面的优势。他们巧妙地利用各种小料，精确计算，最后使之成型。在苏式家具中常见这种工艺手法制作有架格的栏杆和各种围子、椅背等。用这种方法制作的家具不仅科学美观，而且也是最经济的。

    一、包镶工艺、匠巧工心
    苏式家具早先以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，苏式家具开始趋向精雕细嵌、花纹图案向繁琐方向转变。苏式家具的大件器物常采用包镶做法，用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板。为节省来之不易的硬木良材，有不少苏式家具在不破坏外观整体美观功能的前提下，常在无关紧要或隐藏处用普通木材替代，如家具构造内穿带的用料等。这样做既节省了材料，又不破坏家具本身的整体效果。苏式家具包镶作法，费时费力，技术要求比较高，好的包镶家具，不经仔细观察和用手摸一摸，很难断定是包镶作法。包镶家具通常把接缝处理在棱角部位，而使家具表面木质纹理保持完整。现在宫中收藏的大批苏式家具，十之八九都有这种情况。而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具大都油漆里，目的在于使穿带避免受潮，以保持面心不至变形，同时也有遮掩的作用。

    二、精雕细嵌、惜料如金
    苏式家具在装饰风格和制作技法上，形成了自已一套独特的表现手法，与清代中期流行的厚重凝华、用料粗硕、深浮雕、大手笔的广式家具相比，苏式家具以俊秀著称，苏式家具的镶嵌和雕刻大多用小块材料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料多为各种玉石、各色彩石、象牙、螺钿、竹丝以及各种材质的木雕等。苏式家具在造型风格上有自已的一些特点，家具中有一种屏背椅，其特点就是没有扶手，只有屏式靠背的椅子，在屏背下部的两侧，有各种形式的站牙扶手加固。苏作官帽椅背板，整块板较少，大面积雕嵌也少，多是采用三段体的分段装饰，上部有雕以小块纹饰，或嵌以小块石片，瓷片，中部有时雕，有时嵌，下部大多用亮脚。一块背板作三段处理，既省料，又显得小巧，轻便。在椅子靠背板的这一段中，常作小面积的装饰。如流传至今的苏式家具的坐椅中，就有许多是用小料拼接而成。
    在北京故宫博物院就藏有一件紫檀描金扶手椅，椅背及扶手边框两面起线，中间髹黑漆，描金蝙蝠及卷草纹。框内用短材拼接成拐子纹，描金杂宝纹。椅背正中雕“万”字纹，两面髹金漆。紫檀边、席心椅面。束腰较高，周匝绦环式围板，并以金漆描绘卷草、花卉。四直腿有云纹翅、回纹形内翻马蹄。从造型上看，这件坐椅从靠背的拐子纹到扶手边框都是用短材拼接而成。可以说是惜料如金。这是一件典型的清式苏式坐椅。其采用了镶嵌、描金等技法，图案鲜明色彩艳丽，可谓精工细作。

     三、装饰题材、丰富多样：
    总的来看，苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，在装饰题材上，苏式家具多以历代名人画为稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。其次是传统纹饰，如：海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见，一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。此外，苏式家具也常采用草龙、方花纹、灵芝纹等图案。
    江南地区的工艺技法对清宫苏作家具的影响
    清代中叶以后，社会稳定，江南地区的经济得到了飞速发展，盛世天子乾隆皇帝有足够的雅兴六下江南，临幸江宁、苏州、扬州、镇江、杭州、海宁等地，阅视河工、加恩江南士绅、阅兵察吏、到江南名胜之地题字赋诗，随着乾隆皇帝六下江南，江南地区的工艺美术作品也随之流传到了清宫大内，江南地区的竹刻、玉工等工匠及工艺作品大量进入清宫，内务府造办处里汇集了来自江南地区的工匠，这其中江南地区的能工巧匠们把他们的工艺技法带进了清宫，巧妙地与家具制作相结合，形成了清代宫中苏式风格的家具。
    从清代文人的笔记里，也可以看出江南地区优秀的工艺作品进入清宫，深受帝王青睐的这段史实。如清中期文人钱泳所著《履园丛话》卷十二记载：“雕工随处有之，宁国、徽州、苏州最盛，亦最巧。乾隆中，高宗皇帝六次南巡，江、浙各处名胜俱造行宫，俱列陈设，所雕象牙紫檀花梨屏座，并铜磁玉器架垫，有龙凤水云汉纹雷纹洋花洋莲之奇，至每件有费千百工者，自此雕工日益盛云。……竹刻，嘉定人最精，其法始于朱鹤祖孙父子，与古铜玉、宋磁诸器并重，亦以入贡内府。近时工此技者虽多，较前人所制，有霄壤之分矣。”从上述记载可知，江南地区的雕工工艺精湛，牙雕木雕作品陈设在清高宗南巡的行宫之中，江南竹刻名匠的竹刻作品作为贡物进入宫内，深受帝王喜爱。
    自清康熙二十九年（1690年）正式营建畅春园起，清代皇家耗费了大量财力、人力、物力，兴建了京西的香山、玉泉山和万寿山等三山以及依三山而建的静明园、静宜园、清漪园及其附近的畅春园、圆明园等著名“五园”（俗称三山五园，其实清代皇家园林并不止三山五园），经康熙、雍正、乾隆等几代帝王的精心营造和扩建，到乾隆时期，“三山五园”兴建达到了极盛期。位于京师天子脚下的三山五园有着与江南园林相类似的景观，园林里面的装修也大量采用了江南地区的风格，这些园林建好之后，必然要配备与之相匹配的宫廷家具，苏式风格的清宫家具大量进入这些皇帝园林和行宫之中，成为当时紫禁城和依山傍水的三山五园皇家园林里的重要点缀。据嘉庆四年查得圆明园内库贮器皿的清单记载，从乾隆末年至嘉庆初年，圆明园内收存有不少苏式风格的包镶家具及构件，“自乾隆五十八年十二月起，至嘉庆三年十一月底止境，五年期满，清查原存装修什物开列如下：……紫檀包镶床挂面四块，花梨木包镶床二张，楠木包镶床二张，紫檀包镶薕架二件，……楠木包镶柏木暖板床一张。”，另外我们从北京故宫博物院所藏《雍亲王题书堂深居图》（又称雍正美人图）中也能看到苏式家具在皇家园林里的应用，被认为绘于康熙朝晚期的这12幅屏风绢画，原来贴于圆明园内的深柳读书堂围屏上，这套图屏使用工笔重彩，表现出宫廷绘画雍容华贵的审美情趣和仕女画工整妍丽的艺术特色。画家在生动地刻画宫苑女子品茗、赏蝶、观书、鉴古等闲适生活的情景同时，还以写实的手法逼真地再现了清代园林里面的家具陈设。使我们看到了漆器家具和竹家具在内府使用的真实情景。

    如图中这的位仕女倚坐在斑竹靠背椅上，面前摆着一张造型端秀的黑漆描金小长桌，其后侧为错落有致的多宝格，从画面里面的家具陈设看，似乎就是江南地区生产的苏式家具，或者是宫廷仿制的苏式家具，透过画面里的家具映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。

    清代宫廷苏式家具赏析
    至今在北京故宫博物院内还存有不少家具，具有着苏式家具的风格特点，透过这些精雕细琢的家具，我们不难看出苏式家具对清宫家具的影响。
楠木嵌竹丝回纹香几：清乾隆，高92厘米，面径42。5厘米，香几楠木木制，嵌竹丝，紫檀丝装饰。几面方形，面下束腰包镶竹黄，再挖槽嵌夔龙纹玉饰件，雕拐子纹花牙。几面侧沿，牙条，腿全部用紫檀丝和竹丝贴嵌成回纹，棱角处均以紫檀丝镶嵌，回纹的轮廓亦用紫檀丝贴嵌。足下承托泥。此几所用的竹丝和紫檀丝均为1毫米粗细的圆丝，贴嵌图纹精美，不见瑕疵，工艺极其精湛。这种惜料如金的风格是当时较为典型的苏式家具的装饰风格
    棕竹嵌玉三羊开泰纹扶手椅：这件扶手椅靠背板髹黑漆，上部为描金双夔龙纹；正中嵌青玉片，上为菱形，镂雕夔龙玉璧纹；下为长方形，雕《三羊开泰图》。搭脑略后卷。靠背两则与扶手呈拐子纹。坐面及侧沿描金漆卷草及拐子纹。四腿及枨子或四劈料，或二劈料攒成。牙条、枨子下部及扶手，靠背的空当处，均以湘妃竹攒成拐子纹镶嵌花牙，棕竹和湘妃竹外露的断面都以象牙片封堵。
    紫檀竹节纹扶手椅：清乾隆至嘉庆，高93，长58，宽49厘米，搭脑、靠背及扶手均仿竹节，靠背板自上而下由三段攒成，形成长方形圈口，扶手用攒拐子作。座面镶硬屉板，座边沿亦亦雕竹节纹，座面之下安有弓背牙子，圆材直妥，四面平式管脚枨。牙子、腿、足及枨上皆雕成竹节状。这件扶手椅以竹节纹作为装饰的主题，靠背扶手及腿足采用雕成纤细的竹节形状，一来突出了竹节这一主题，另一方面也节省了材料，这是典型的苏式家具的装饰风格。
    紫檀嵌竹冰梅纹梅花式凳：（清乾隆：高46，面径34厘米）
    凳面做成梅花形，凳面侧沿起槽以竹丝随形镶嵌合匝。凳面下为高束腰，打洼浮雕冰梅纹。束腰下有托腮，牙条及上下两道直角罗锅枨俱随凳面为梅花形，凳腿为直腿，下有底枨，凳腿中心与牙条中心亦镶嵌有竹丝纹。这件小凳造型构思巧妙，灵秀可人，在颜色幽深的紫檀木上嵌装竹丝，深浅对比搭配，冷暖色调和谐统一，具有隽永的美感。纵观此件家具，其造型以梅花形为主，而在凳子的腿牙处装贴竹丝，这是明显的受到了苏式家具的装饰风格技法。
    综上所述可以看出，清代的宫廷家具并非闭门造车之作，而是融汇了各地的优秀家具风格。在紫禁城内既可以看到厚重凝华、中西合璧的广式家具，又可以看到造型纤秀、精打细作的苏式家具，而同时造办处的家具匠师们在吸收了广式和苏式家具的基础上，制作出了介于广式和苏式之间、富丽堂皇的宫廷家具，布置在清宫大内的正殿寝宫、行宫苑囿、皇家佛堂寺庙中，无论是广作、苏作家具还是在此基础上制作的宫廷家具，它们都在中国家具史上书写了浓笔重彩的一页。