中国古典束腰家具的根源和演变

大部分的家具大至床榻桌案小至香几椅凳，皆可为无束腰和有束腰两种形式，而在这两种形式所形成的体系之下，各部件的造型差异也都大致遵循着一定的造法规律，鲜明地反映着各自的特点。两种体系造法上存在着一定程度的差异，首先需要搞清两者不同的渊源所在：

无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源，家具的“身架” 是从建筑的框架借鉴而来，应该说，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。建筑的出现是人类进入定居时代的标志，而一旦筑房造屋定居下来，房里就要有日常生活用到的家具。因为家具比建筑出现得晚，也因为在审美层面需要形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和模仿，如大木梁架结构、榫卯结构，以及建筑装饰等。

紫檀嵌黄杨木方香几
时期：清中晚期 几面:43.7cm×43.7cm    高:92cm
几四具，素冰盘沿，高束腰，透雕云纹，四足修长，回纹马蹄足
  直落托泥。牙子上嵌镶黄杨木雕的云龙纹。工料俱佳，保存完好。

无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。为起到稳固建筑物的作用，圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也承袭此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。 概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。

与之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壶门台座或壶门床等，开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门，再由一个壶门简化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本来就是方的。壶门床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那样有侧脚。壶门从台座上消失，最后遗留下歧出的牙脚，经过蜕变，成为足端的马蹄。壶门床、壶门案原来有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的家具多为方材、直足、有马蹄外，还有多种弯腿，无侧脚，内兜或外翻马蹄，有的有托泥。

无束腰和有束腰家具所涉及的这些造法，在相当长的时间内，至少从明代至清代，在中国的大江南北，被工匠们所遵循恪守，以沿袭为主变通为辅，少有例外，逐渐形成中国家具独有的一套脉络“文法”。