雕漆

作者：王立娟    摄影：一丁

      雕漆是我国独有的一项传统艺术，它把漆的优良特性与古老精湛的雕刻技艺完美地融合在一起。雕漆作品造型浑厚大方，色彩沉稳，文饰精细，是中国独有的东方瑰宝和艺术精华，具有极高的艺术价值，它与江西景德镇的瓷器、湖南长沙的湘绣，并称为中国工艺美术的“三长”。

      雕漆工艺源于民间，以铜、锡、木等材料做胎，在胎型上涂漆，一般要涂约15至25毫米厚，等漆阴干之后，再用刀“刺、起、剖、片、勾”雕刻出各种花纹，起到高浮雕、镂空雕（透雕）、圆雕或阴文线刻的效果，工艺过程耗时费资极为复杂，制作要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序，周期甚长，每道工序技艺要求都很高。其中涂漆时间最长，往往在木胎或铜胎上涂上一层漆，待其干燥后再涂第二层，如此反复一般要涂数十层，多者可达上百层，要用两个月至半年时间。涂好后就开始最主要的雕刻工序了，雕刻的刀法，过去主要是平雕，现在大量采用的是浮雕、镂空雕、立体圆雕，用锋利的雕刻刀在漆面上刻出山水、人物、花鸟等多种图案，然后进行打磨、上蜡等一系列的加工，再经边框描金、彩绘背景图案，一件成品的雕漆才算完成。因此，每一件雕漆工艺品都浸透和饱含着雕漆艺人的心血和智慧。

      雕又称剔，一般红漆地称“剔红”，黑漆地称“剔黑”，红黑漆地相间称“剔犀”，两种以上色漆相间称“剔彩”。

      唐以前的雕漆，是在木胎上先雕，然后上漆，而唐代的雕漆新工艺则完全不同，是在胎上漆数十层以上，待漆到一定厚度，再行雕刻。

      宋人雕漆多以金银为胎，为皇宫所喜爱，据文献记载，漆色有红、绿、黄、黑等颜色，造型以盒类为主，可惜传世者稀少。

      元代的雕漆已显成熟，漆层较薄，有名家如张成、杨茂。明代民间的漆器生产量也较大，以黑漆为主，所制器物主要是日常生活用品。到明朝永乐年间，曾在北京设立官营的雕漆作坊“果园厂”，专为宫廷制作漆器。

      雕漆发展到清代，仍继承明代后期剔法，即运刀如笔，显示出锋棱美，并已开始在家具上进行雕饰，其工艺程序大体是以木为底胎，逐层堆积色漆，然后施以刀法，雕剔出层次分明，有强弱虚实变化的图案。但清代的雕漆，与明代有显著不同之处：明代漆色暗红，清代鲜红；明代花纹庄重浑厚，清代则较为繁缛纤巧；明代一般为木胎，清代则兼作其他胎质，并且与其他工结合，如镶上鎏金铜饰件、珐琅、镌玉、雕牙等。但自清中期以后，则过于纤巧，流于繁琐，艺术风格日趋衰落。

      雕漆采用中国西部山区一种漆树上的汁液——大漆为原料，因其生长采割极其严格，所以甚为名贵，大漆干固后，可耐摄氏100度左右的高温。由于漆的内部结构极能耐酸耐碱，耐潮耐寒，这使得这种工艺品的维护保养，清洁卫生工作十分方便，方法也是多种多样，可以用热水冲洗，用碱水冲刷，用去污粉洗涤擦拭，都不会影响雕漆的艺术性、坚固性和美观性，相反经常有意的擦拭反而使漆质更加绚丽多彩，愈加润亮，那种内含的由下而上返过来的光泽，是任何其他材质的工艺品难以匹比的。

      雕漆工艺品具有美观大方，色泽沉稳，永不褪色等优点，所以这种濒临灭绝的中国瑰宝艺术也越来越深受广大爱好者的青睐，受众有逐年渐增的趋势。上好的雕漆器，要求胎骨坚固，器形美观，色泽亮丽，雕工精细，体量轻巧。年份老的雕漆器，定有包浆，直观与手感一致，温润如玉；新器做旧者，虽经“盘”过，均显生涩、粗粝，此乃生漆所混入的矿物颜料、化学颜料与古代混入朱砂不同之故。中国古代的漆器，尤其是雕漆漆器，无论在地下埋藏多久，去掉泥土一经擦拭，荧光泽润，色彩鲜艳，光彩夺目，比新制的更加瑰丽，被人们称为一大奇特。

（原载《中国红木古典家具》杂志　未经许可请勿转载和摘编）