记者 郑坤 /文 摄影
（本文原载自《中国红木古典家具》杂志）
伍炳亮（左一）
《中国古典家具经典款式图文大系》（以下简称《图文大系》）出版，受到业内外一致瞩目。作为本书作品的提供者之一，又是《中国红木古典家具》杂志社特邀家具造型艺术顾问的伍炳亮先生，对本书作何评价呢？为此，《中国红木古典家具》杂志社记者亲赴广东台山，访问了伍先生。
记者：（以下简称“记”）看法如何呢？
伍炳亮：（以下简称“伍”）沉甸甸的。这个“沉”，不仅仅是说它的重量，是说它所赋予的历史的厚重感。这部书必将被中国传统家具史记上一笔，因为它客观、全面地记录了中国仿古家具在当代的工艺和水平，是中国古典家具今日现状的真实写照，它为中国传统家具史记上了一笔。同时，伍氏兴隆的作品能够被收录其中，也是荣幸的。
记：既然这部书反映了当代水平，你认为当代传统家具总体水平如何？
伍：从发展的眼光看，中国传统家具的发展是很快的，尤其近十年。水平也是蛮高的，有许多作品确可以称为经典之作。
记：有问题吗？或者说是不尽如人意之处？
伍：有，主要反映在造型上。作为家具，它吸引人眼球的第一美感就是造型。造型欠缺，家具的价值就大打折扣。尤其我们从图片上看家具，它传递给我们的第一感觉就是造型。这就像我们欣赏一个女孩的美，不能光看脸蛋儿，还要看身材、看整体一样。通观作品，有些造型就失妥当。当然了，这可能都是在细微之处，连创作者本人都没有察觉得到。是啊，如果创作者知道造型上有不妥之处，也就不这样做了。
记：这太微妙，你能举个例子吗？
伍：现在大家常做的荷花宝座，就是仿的故宫藏品，大家都照着样仿，并没发现它有什么不妥之处。但你仔细端详，就会发现，它那腿的下部分兜得太进去了。于是我在仿制的时候，把那腿的下部分再叉开一点，感觉就好多了。尤其是把两件作品放到一起比较，就更明显了。还说故宫宝座，那件后背中间镶珐瑯彩的，大家都很熟悉，也有不少人仿做。原件下边没有托泥，有点上重下轻的感觉。我在仿制时给它加上托泥，许多人都很认可。我在上面所说的不足之处，也都与这个类似。你也可以不把它当做毛病，但再好的作品也可能存在微瑕。因为完美是无止境的。
记：还有什么不当之处吗？
伍：有，比如有一款月洞床，把明代、清代、现代的特点混合到了一起，这样就不协调了。这种情况个别的还有。
记：你能从美玉中找出微瑕，全凭你的审美眼力。或许有人不认为那是“瑕”。
伍：非常正常。比如那款荷花宝座，也许有人就觉得收得多一点好，这只是我个人的感觉。但大多数时候，这种感觉是相通的。
记：记得有一天，你逐页地翻过了《大系》作品，把看到的造型上不足说给几位同行，大家都很认可你的意见。我在旁边看着，估算了一下，你做了点评的作品差不多占了图片总数的四分之一。我想，如果那些作品的主人能够听到你的意见，一定会大有收获，起码是一个很好的参考。要不然，他们还会这样做下去。而经你一点拨，他们做一点点改动，就会使作品锦上添花。
伍：增强对造型的审美鉴赏力不是一日之功，必须多接触，多看，多比较。我是从收老家具做起的，我看得太多了。现在又做高仿家具，就更多比较。如果能够看得准一些，那是日积月累的结果。总的来说，如果能够从造型艺术上再提高一步，那么我们仿古家具的整体水平将会有很大的跃升，会更上一层楼！
编辑/杨新月
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