宣明典居：每件家具都“创新”

　　宣明典居不一般，如何不一般？每件家具都“创新”。“创新”谁都明白，抛开特别的设计理念，还得将家具的气韵与现代人的情感相得益彰地体现出来。怎么“创新”呢？还是仔细揣摸宣明典居的作品吧，你得透过细节部位的技艺处理才能体会“创新”二字的含义。

　　八大山人花鸟餐桌椅

八大山人餐桌椅

　　此椅器形采用南宫帽椅的形制，整体器形洗练方正，创新设计。前后经历十余次修改，尤其是边框和线脚的处理，将平棱起鼓做成指甲圆，显得内敛和舒服。尤为令人称道的是此椅的雕刻，如椅背，一反以工笔画为蓝本的雕刻惯例，改阳雕为阴刻。刀挖浅浮雕，靠背椅刻八大山人写意花鸟画四帧，着力表现写意花鸟画的意趣。为了表现墨色的深浅，使用光影作用的处理方法，墨色深的地方深挖，阴影自然重；墨色浅的地方浅挖，阴影自然浅一些。局部处理更显功力，如《墨鱼图轴》中的鱼眼睛，借鉴西洋雕塑手法，将眼球挖圆，把眼仁挖缺、挖深，突出表现八大山人“白眼向人”的意象，令人拍案叫绝。这些雕法均使家具更精致。

　　紫檀郎世宁花鸟顶箱柜

郎世宁花鸟顶箱柜

　　本件作品最大的亮点是雕刻蓝本的改变带来的技法创新。本作品使用了绘画作品作为雕刻蓝本，绘画作品蓝本和传统纹样图案蓝本区别很大，绘画作品有着更为复杂的构图关系，而且层次非常丰富，处理起来往往会有七八个层次，每层之间有交叉、有过渡，表现力很丰富，雕刻的难度也很大。绘画依靠线条和色彩表现意境，而雕刻只能依靠深浅再现绘画的意境。因此，对一个新的绘画作品的雕刻再现，是一个艰难的二次创作过程。

　　紫檀花鸟罗汉床

花鸟罗汉床

　　本作品的彭牙鼓腿、内翻马蹄、香蕉腿形都作了改良设计。在雕刻上，铲底浮雕背板，打磨精细。雕工均精致细腻，图案设计疏密有度，为少见之精品力作。（原载于《中国红木古典家具导购月刊》杂志2011年第四期，作者：鲁义斌 摄影：李怒舲）