吴佳辉 有关圈椅的稿子，我们同时收到了两篇。看一看，两篇各有特色，哪一篇都不忍心舍弃。于是，我们决定将两篇稿同时发表，相互间也是个借鉴。
——编者
圈椅是明式家具中最具品位的坐具，其实在五代就已出现圈椅，那是在五代画家周文矩的《宫中图》见到的。但那时的样式与后来的明式是有区别的，它的坐面是圆的，宋代才开始出现天圆地方式的圈椅，南宋画家刘松年的《会昌九老图》中的圈椅，前后腿、下枨都用比较简练的圆料，与圈椅罗圈的用料一致，与明式圈椅也比较相近，非常素逸古雅。但是圈椅在元代见者不多，直到明代始又兴起。
圈椅亦称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手是由一条圆润流畅的曲线组成，它的椅背搭脑与元代的圈交椅很相似，曲线顺势滑向前方形成扶手与鹅脖相接而下，成为一个整体。人在就坐时，两手、两肘、两臂都能得到支撑扶持，人可放松，非常舒适，颇受明人喜爱，所以逐渐发展成专在室内使用的坐椅。坐面多软席面，上部仍然保留交椅的形式。椅圈多用弧形圆材榫接而成，搭脑处稍粗，自搭脑向两端收细，至扶手转弯处为最细。为与椅圈形成和谐的效果，圈椅的四根腿足和面上立柱也采用光素圆材。椅背为“S”形，有的光素，有的在背板正中点缀浅浮雕的纹饰，下面牙板亦如此。圈椅的椅背是根据人体脊背的自然曲线设计而成，椅背倾角大约105度左右。四腿足微向外撇，下舒上敛，收分明显，极为稳健。前后及两侧间装管脚枨。
圈椅的造型源于交椅造型，是交椅的一种延续，但二者又是有区别的。交椅与圈椅的上部相同，区别在于椅面下边，圈椅下部为四足直立，交椅则使用交叉腿，交接点作轴，可折叠。而在称谓上，圈椅以其面上特点得名，交椅则是以其面下特点得名。交椅虽携带方便但给予人等级森严、居高临下的感觉，圈椅闲适雅逸，充满浓郁的庭院气息，极具文人气息。所以二者不论在审美功能上，还是在实用功能上，都无法相提并论。
不同时期的圈椅具有不同的特点，以明清两代为例。明圈椅多圆材，扶手多出头，弯势大；清圈椅方圆材都有，扶手亦出头，但弯势略小一些。明圈椅光素为多，椅面上均为圆材椅面下外圆内方，椅面下除后面外多设券口牙条，两侧枨和踏脚枨下设素牙条，扶手鹅脖下设一小角牙，靠背光素或是有圆形开光浮雕。明式圈椅直腿多，清式有直腿也有三弯腿。清式常有束腰，而明式大都不做。明式圈椅前腿与鹅脖以一木连做为多，而清式圈椅则把一木连作设为二木分做，由于鹅脖只能浅载于椅面，这样虽然省料，但牢固程度与一木连作无法比拟。
另外，清式圈椅重装饰，雕饰背板较多。明式圈椅不做繁缛的装饰，它以古朴典雅为自己的风格，仅在局部少做精巧的点缀，突出其简约无华、大方实用的特点。因此明圈椅多为不做雕饰的素圈椅，至清代才出现了有束腰多雕饰的拖泥圈椅。故宫收藏紫檀有束腰带托泥圈椅就是清代圈椅的代表之作。此椅靠背板为三截攒框，上截的开光镂空雕变体的卷草花纹；中截镶瘿木，不作雕饰；下截雕云纹朝下亮脚，外轮廓似倒挂的蝙蝠。靠背板上下和椅圈及椅盘相交的地方装了四块较大的镂空角牙，加强了对靠背板的装饰效果。扶手出头外弯的圆弧之内和四足马蹄内面以上，将原本要剔掉的木材，透雕卷草纹，特别是扶手出头处是难度极高的三面透雕加浮雕，要整挖过桥并将中心掏空。四足下有托泥，托泥下小足雕卷云纹。此椅用材选料精细，雕刻装饰华美，虽一改明代素圈椅的质朴大方，但依然不失圈椅以舒适为主的造型主旨，骨子里透出一种高雅和一种闲情逸致。因而也深受广大红木家具爱好者喜欢，由于是为宫廷特制的坐具，有人就美称之“皇宫椅”，众多红木家具厂商也以精制此椅来彰现自己精湛工艺和雕刻水平。
在用材上，明代圈椅以黄花梨为多，紫檀则少，清代多以紫檀、榉木制作。
圈椅在厅堂和书房陈设使用时大多成对置放，古人书房中往往在画桌边对置圈椅，其味雅逸令人神往。
