罗汉床

    近期，本网陆续收到了一些网友的咨询，均表达了对紫檀家具的“情有独钟”，想了解更多这方面的知识。但本网编辑毕竟不是专家，惟恐“误人子弟”。正巧，手边有一本曹先生、厉小姐编著的《紫檀情缘》，可以回答部分网友的问题，特转摘于此。未与作者本人商量，还请曹先生、厉小姐见谅。
                                                  -----编者
    罗汉床是指左右及后面装有围栏的一种床。罗汉床的名称来源不可考，可能和庙中曾较多使用过这种形式的床有关，也可能是因床的形象饱满，像是寺院中的大肚罗汉而得名。王世襄先生在谈及罗汉床时，提到北京园林建筑中的石桥常有“罗汉栏板”的结构，其特点是栏板一一相拼，中间不设立柱。可能罗汉床的名称与罗汉栏板颇有渊源。
    中国人称的床和榻的概念有时并不那么清楚。通常将大一点的叫床，小一点的叫榻。北京也称稍小一点的“罗汉床”为“弥勒榻”。这种榻由于只容一人，故又有“独睡”之称。《通俗文》曰：“三尺五曰榻，独坐曰枰，八尺曰床。”三尺五大概相当于现在的90厘米。
    罗汉床是家具进化的产物，是早期的床不断改进的结果。中国在宋以前，人们的起居休息状态如坐、跪、卧几乎都在地上。从家具高度可以看到，人的休息用具的高度在不断提高。汉代的床还是十分低矮的，明、清的罗汉床的高度比汉代的床提高了一些。开始在床的四边都没有遮拦，后来为了舒适和美观，在床的三面加上了围子板。明时的围子已经有了很多样式，通常都是小木围榫头接合，而且形式已经固定下来。在明代小说的插图中经常可以见到罗汉床。
    明代罗汉床以其体积不大便于移动为特点，在使用上带有随意性，或户外、或室内，较固定的位置主要是书斋和闺房，以作小憩之用，这在明版小说插图中随处可见。罗汉床不仅是卧具，还是坐具。有放于厅堂待客的，也有放于卧室作睡具的，《金瓶梅》中还可见到将罗汉床放于屋外纳凉用。罗汉床应该说是使用很灵活的家具。清代的大罗汉床上，还可放置炕几，两边坐人交谈。清中期前的罗汉床的形制与明代基本相同。康熙以后的罗汉床用料要大于明代。在明代晚期罗汉床样式颇多。就床身而言，有有束腰与无束腰之分；床腿有三弯腿、直腿、内翻蹄足、鼓腿、彭牙等。就围子而言，一般以三屏风或五屏风围子居多。清代宫廷常用紫檀大料制作粗大的弧形内翻马蹄床腿，牙板也相当厚，围子大多使用整块板接合，或雕、或镶，并装饰复杂纹样，尽量展示富贵华丽，围子有“三屏风式”、“五屏风式”以及“七屏风式”等。装饰题材也多种多样，有山、水、花、鸟、人物及其他吉祥纹样。
    围子上的装饰从传世实物和明版书籍插图看，较多见的有四种：一是注重雕刻，浮雕吉祥图案；二是用攒接手法组合图案；三是围子镶嵌大理石，以大理石的天然色泽象征变化无穷的山水奇景；四是好用素围子，充分利用木材的自然纹理来表现高雅质朴。
    紫檀曲尺式围子罗汉床样式比较独特，相当费工，围子都做成透空。曲尺形，藤面，有束腰，曲腿内翻马蹄足。这张紫檀罗汉床从风格上看应该为清早期的作品，匠心独具，十分有特色，高83厘米，宽224厘米，深128厘米。佳士德拍卖行的成交价是290 000美元。
    有一张装饰繁丽的罗汉床很明显是清中期以后的作品，用料粗大，尽显华丽之风。围子做成七屏风式，束腰中刻有吉祥纹样，直腿内翻马蹄足，藤面。雕刻山水楼台以及人物，两侧扶手处装饰龙首。围子的顶端用龙凤纹装饰。这张床是清代罗汉床的代表作，体现了当时家具装饰之风。
    另有一张罗汉床虽然不事雕琢，但其比例造型完美，透着古朴的味道。它采用三面板做围子，藤面，有束腰，腿为内翻马蹄足，高79厘米，宽21l厘米，深106厘米。佳士德拍卖行的成交价为110 000美金。

（摘自《紫檀情缘》2001年出版）