明清居金彪云设计的精品家具：彪云一号

在东阳，行业里少有不知道金彪云的，即使不识其人，也一定见过他设计的家具。金彪云确实是个天才，三十多年的设计生涯让他笔下的款式一投放市场便成为畅销货色。按理说，金彪云该偷着乐才对，可他却一点也高兴不起来……

“我的成品还未出，图纸却已经流失到外面去了；我的家具刚一上展厅，成品就已在市场上销售了。尽管自己设计的作品受欢迎是件好事，但这代价也太大了，我的心好苦呀！”金彪云摇着头。金彪云讲述着自己从16岁在广东学徒至今的红木家具设计生涯；讲述着他每件作品背后艰苦的设计历程；倾诉着或许只有他才能体味到的那份成就，那份自豪，那份心窝子一触就又酸又痛的委屈。

面对现状，金彪云索性将自己设计的产品标上代号，像卫星似的，取名“彪云1号、2号”，直至40号，其中32号到40号是未经严格“政审”绝不示人的秘制品。金彪云家具设计的一大特点是将东阳木雕技法的巧妙应用。如彪云32号“三国演义大圆台”，“三英战吕布”的沙场奋战图景被立体呈现在观众眼前，使原本常见的二维平面审美变成了三维立体审美，这可算是彪云设计中最典型的风格。

作为一个以创新设计为核心竞争力的红木家具企业，其生存与发展往往是扭曲与变形的，为维持企业生存，你不得不把新款式卖给出价较高的“买主”；为应对市场，你不得不以杀死自己“脑细胞”为代价来换取更多新款的创造灵感，难道“创新”就这么难吗？金彪云面对自己款式不断被仿制抄袭的现状感到无奈。

“中国没有一所正规大学、没有一个正规专业是讲授传统家具设计艺术的，所有的设计经验全来自于设计者长年的实践积累，这就是红木家具创新设计难，设计人才培养更难的症结！”金彪云发此感慨不是没有道理。“现在很多年轻人不喜欢传统的红木家具，我为他们设计了4个系列的新中式家具。每个系列有16款家具，共计64款。” 在这个系列的设计中没有看到金彪云惯用的重雕，取而代之为富于时代感的简约线条。从传统木雕家具设计跨界到新中式设计，对于一个设计师来说这无疑是一种冒险。

“不管如何，我是在用脑子拼命地创造款式，我们行业太需要创新、需要有时代印记的作品了。我在努力加快设计的步伐，这也算是为行业做贡献了吧？”金彪云的话道出了一个当代红木家具设计师的责任。（李怒舲_摄影 ）

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