红木家具经典款式之绣墩

绣墩，又名坐墩，是中国古典家具凳具家族中常用及最富有个性的坐具，因其上面常覆盖一方丝绣织物而得名。绣墩多为圆形，多仿花鼓形式，两头小，中间大，形如花鼓，所以又称花鼓凳或鼓墩，凳与墩古时通用。绣墩与圆凳的主要区别在于，绣墩有托泥，而圆凳的腿是直接着地的。

今天我们从传世的唐宋时期绘画中常常可以看到，文人雅士坐于绣墩之上的场景：围桌畅饮，谈笑风生，挥毫泼墨，怡情自乐。可见，绣墩一直是古人的居家必备坐具，大多数时候在与相知甚笃的友人交往的非正式场合中使用。《红楼梦》第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”里有这样一段描写：贾母与湘云、宝钗、林黛玉等众姐妹在大观园里品酒呤诗，“林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一个绣墩，倚栏杆坐着，拿着钓鱼。”可见，绣墩是一种无靠背坐具，无须依靠，哪里需要就放哪里，十分方便。

绣墩的历史非常悠久，其造型也多种多样。绣墩的工艺制作非常考究，座面除圆形以外，有海棠、梅花、瓜棱、椭圆形，凳芯常镶以瘿木、云石，或者是藤编，在面框常雕鼓钉一周，墩身有光素与雕刻之分，雕刻的花纹常常有拐子龙纹、藤纹等。为破除圆墩形的沉闷，一般都要在鼓腰开洞孔，通常称“开光”，故绣墩又有开光和不开光之分，开光有五开光、六开光，制作木材多用较高级的紫檀、红木、花梨，此外还有草编、竹编、彩漆、雕漆、陶瓷等多种质地，造型多样，色彩纷呈，在使用时则根据不同季节辅以不同的坐垫，陈设厅堂，绚丽多彩。     

绣墩在明清两代较前代有所发展，明代绣墩在形体上较清代稍大，造型敦实，但和宋元时期的绣墩相比又相对小些。进入清代，绣墩除在造型上较明代为瘦而显秀雅外，还从传统圆形造型上派生出海棠式、梅花式、六角式和八角式等形式，明显较明式俊秀，普遍坐面较小，尤其是圆形坐墩。清代的方凳、圆凳和坐墩一般都不大，宜设在小巧精致的房间，而且这类坐具四面都有装饰，最适宜不依不靠，哪里需要就设在哪里。   

绣墩在明清家具制作三大流派“苏作”、“京作”和“广作”中都有制作，“苏作”绣墩多仿花鼓形制，“京作”绣墩多看重纹饰和雕工，雕刻古代铜器花纹。明代多雕刻夔龙、螭虎纹；清代的绣墩没有了螭虎纹，但古铜器上的其他纹饰如蟠纹、夔凤纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹相继出现，其组成的镂空纹饰，文静典雅，是当时清代绣墩的精品。

明清以来采用紫檀木制成的绣墩，长期以来被视为极珍贵的文物，紫檀绣墩的较早形制是全身开光，两端小中间略大，吸收了古代花鼓的特点，在上下两头各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉的钉帽，既美观又简朴。现在民间遗存的红木坐墩大多为圆式，个别也有方形的。

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