——对一只白玉烟壶的阅读笔记
宋建文/文
一只民间出土的白玉烟壶吸引了我。
铜托与粉红色碧玺盖上的包金已经锈绿斑斑,但与托儿相连的鹿骨勺仍然完好地保持着原来的状态。拽出壶盖,几点原盖上的锈斑执著地留在白玉壶口,似乎在证明这只烟壶的生存时间。
工是老工,砣子磨出来的,左右两侧的兽面俯首栩栩如生衔环而视,两面的诗词楷书遒劲隽秀。
一面诗为:鸭绿名传澹把菰,好从鼻观味清腴,到头双眼秋山豁,为尔芳芬贮玉壶。篆书长方印二字:紫御。
很明显,此诗写的是上好的鼻烟,鸭头绿色。
读到此处我们自然想到了当时那些鼻烟品牌,五花八门五颜六色,进口的与国产的叫人目不暇接。从澹把菰的“把”字写法,我们可以粗略推断此壶的制作时间当在康熙至乾隆年间。
澹把菰是明末清初烟草的外来文译音,资料所查,澹把菰三字之中“把”字的这种写法,只在刊于康熙三年(1664年)方以智写的《物理小识》和刊于康熙二十六年(1688年)陈子所著的《花镜》两书中出现过。从汪士祯的《香祖笔记》之后,烟草的音译写法就几乎都是“淡巴菰”了。
查找该诗的出处,无意中还发现了一个关于鼻烟结论的以讹传讹,即:飞烟和鸭头绿并不是国产鼻烟的品牌。
许多文章都说鼻烟品牌国外的以“大金花”“小金花”著名,国产的以“飞烟”“鸭头绿”最著名。刊于乾隆30年的赵学敏的《本草纲目拾遗》(1765)中有云:“澳门纪略载:西洋出鼻烟,上品曰‘飞烟’。稍次则呈鸭头绿色,蕨味微酸,谓之‘豆烟’,红者为下。”
清末民初许可编撰的《清稗类钞》中记载:“国初,西洋人屡以进贡,朝廷颁似大臣率用此,其品已飞烟为上,鸭头绿次之”。
综合分析上述资料可得出如下两个结论:一、飞烟和鸭头绿都应该是进贡的洋烟而非国产。二、飞烟和鸭头绿都不是鼻烟的牌子,而是形容鼻烟成色的用词。‘飞烟’和‘豆烟’相对,说的是烟粉之状态,上品鼻烟烟粉之细之轻见风则飞为乌有,赏鉴去年从国贸《中国古玩艺术品博览会》上买的小金花时也确实找到了这种感觉。
鸭头绿说的是它的烟粉之色,像鸭头上绒毛的绿,古诗词中我们也经常见到,如李白《襄阳歌》诗句“遥看汉水鸭头绿”,如苏轼《次韵王巩独眠》诗句“泗水茫茫鸭头绿”,等。
说完鼻烟的成色品牌,题诗又进一步写出吸食鼻烟作用人体的过程,给人如临其境的形象之感,如此妙哉,酣畅淋漓,所以诗人要把它装在这个精心制作的玉壶里。
另一面题诗似乎也是写鼻烟的:最爱临风沁玉庐,闲中清腴可能无,祛魔不减旃檀树,宁独酸咸与俗殊。两方篆字印章:一晓一枫。
这简直就是诗人主人临风赏壶赞烟的绝妙图画,这支心爱的玉壶,把鼻烟的清香装在里面,作者想到了它的作用强过神树,也想到它的酸咸之味,与酸咸为伍远离平俗而独树一帜。
由此我们可以推断,此时的鼻烟还没有被广大的群体所吸食,还没有到了汪士祯在刊于康熙44年的《香祖笔记》(1705)所记载的妇孺皆吸鼻烟的时代,我们能不能就此推断,此壶应该制于康熙年间的清早期?
直接写鼻烟的诗很少见,把写鼻烟的诗刻在烟壶上的就更少,就我来说则以前从来未见。
烟壶很多,能够让人一眼看上的不多,端详把玩了一阵仍然让人看得舒服看得上眼回味无穷的就更少,该壶恰有这样的魅力。
因此我说,烟壶似诗,这支烟壶就像诗一般富有节奏、富有韵律、以小孕大,给人以无尽的联想和回味。
整个造型,严谨规整,标致的扁圆形,就如我最初见到《故宫鼻烟壶选粹》图册里的碧玉绳纹扁圆形烟壶一样爱不转睛赞叹不已,大有销一毫则少,添一毫则多的感觉。
壶口微微外撇,更增加了整个壶身的英俊。两侧兽头辅首衔环瞠目,炯炯有神,刻工极细,惟妙惟肖,有跃跃欲出的动态感。
于是让我们不得不张开联想的翅膀:烟民的守护神?主人威严的象征?
右侧辅首位置的玉质不是很好,杂质多且颜色暗淡,有玉质本身不纯的原因,也有土沁的黄褐色。
一道栁,从右侧辅首土沁处向左下方垂下来,好像是一道土沁的小溪,流淌着土沁的褐黄,讲述着那个时代可能发生的故事,不禁让人浮想联翩。
于是我们不能不寻找烟壶底款上的六个篆书字体:紫御主人自制。
有人想到紫是紫禁城的紫,御是御制的御。于是我们不能不想到皇上,想到康熙、雍正、乾隆。但是“紫御”二字不见诸历代典籍著作,“紫御主人”也没有在历代皇帝的别号里翻到。
于是我们又想到皇帝之外可能敢于使用“紫御”的人:退居二线的弘历?不是皇帝胜似皇帝的慈禧?有权倾越位之嫌的和绅、李莲英?
但是,上述的问句终于都被一个“不”字否定,一切都仍然停留在联想之中。
无尽的联想缠绕在这只玉质烟壶和我的脑海之中,那么顽固那么源流不断,像泉水的喷涌,像瀑布的狂泻,像小溪的流淌。正因如此,我不能不在文章的结尾处再说一遍:
烟壶似诗。
尤其是——这只白玉题诗烟壶似诗。
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