我和吴冠中的故事

　　“棒槌”踏入艺术宝库

　　认识吴冠中，从吃闭门羹开始。

　　1993年，北京人艺著名导演梅阡到大连，我去拜访他。老先生是位多才多艺的艺术家，话剧演得好，书画也了得，我去，是为向他讨教书画的学问。

　　那时，论艺术收藏我是个“棒槌”。1992年我才开始涉足艺术品收藏，之前就是一个经销家具等生意的商人，何为艺术我懂得不多，买东西都听人家的，结果老是上当，去拍卖场拍来的第一幅艺术品就是假的，几十万元一下子就没了。所以那时急于学习书画知识，如饥似渴。

　　与梅先生交谈，他看出了我的问题，就说：“我有个建议，不知你是否愿意？如今很多老画家年岁大了，他们是国家的艺术瑰宝，可惜过去没人重视他们，现在也不见有谁在整理他们的创作经验和理念。你小郭热爱艺术，这么好学，做生意也赚了些钱，能否拿出一部分钱来投资拍摄一部专拍画家的大型纪录片，把古原、吴冠中、吴作人、李可染、董寿平、黄胄、何海霞等老画家们，趁他们健在，把他们每人一集或数集拍摄下来，为国家建起一套纪录中国艺术发展的音像资料库。搞好了，你不会赔钱，而且还是一个向他们直接请教和学习的好机会。”

　　于是我投资百余万，组建摄制组，请央视名主持，采访、拍摄全国80岁上下、成就斐然的书画大家，纪录片的名字就叫《八十瑰宝》。

　　拍摄《八十瑰宝》，几十位老画家一听都很支持，跟我们合作得很好。唯独俩人谢绝，一位是吴冠中，另一位叫石齐。吴老先生就说他岁数大了，要把所有时间和精力用于创作上，不想再做其他的事情。电话里他几次谢绝，怎么商量都不成，连人都不见。开始我以为他是谦虚，后来知道这是他的性格，创作之外的东西，名誉、官位、金钱，他全没兴趣。再后来，我才知道老先生说的就是大实话，八十了，他仍然坚持创作，视创作为人生最大的使命。

　　吴老不入《八十瑰宝》，是这部片子的一大遗憾。但说实话，他拒绝了我，反倒赢得了我对他的敬佩，激起我对其人其画的兴趣。拍摄过程中，我果然学到很多东西，不说那些大家如何亲自启发指导你，好东西、真东西你看多了，你鉴赏艺术的眼光、视角自然也就发生变化，回头再看你过去曾经喜欢过的一些东西，发现是那么苍白、俗气。也就从那时起，吴冠中的作品，尽管当时人们对其绘画艺术还有些争议，但却越来越引起我的注意，无论在哪，他的画作，都能让我驻足，其画中丰富的艺术语言，意境深远的画意，总能激起我强烈的艺术感受。于是，我就开始收藏“吴冠中”，几乎是见画就买。记得很清楚，那时北京荣宝斋老经理米景阳是我进入收藏界的第一位老师，当初我藏“吴冠中”，他曾极力反对，直至十年后，他才开始赞赏我的眼光。

　　人生最难得的师长

　　真正认识吴冠中，是6年后1999年。

　　那年大连市政府有事请吴冠中到大连。吴冠中时任全国政协常委，大连市政协主席林庆民出面接待他。之前林庆民打招呼给我，说你跟老画家们熟，到时你参加一下。我一听非常高兴，那时吴冠中的画作我已收藏了二十多幅，我相信自己收到的都是真品，但让作家本人给看上一眼岂不是更为踏实？而最重要的，是借机结识这位难得一见的书画大师，方便日后继续向他请教和学习。

　　会见时，林庆民跟吴冠中说：“我们这有个搞收藏的，叫郭庆祥，收藏不少您的作品。”

　　吴冠中说：“我听说过这人，但是不是我的画？我不知道。如今仿品太多，我的作品本来就少，散在外面的，除被专业部门馆藏外，几乎都在海外呢。”言外之意是，他的作品、而且是很多的作品，不可能会在大连郭庆祥手里。

　　接到电话后，我带着三幅画兴冲冲赶到吴冠中下榻的酒店。双方一见，不说客套话，就看画，一看老先生就愣住了。

　　《泼墨漓江》，老先生一见，激动的神情溢于言表，端详良久，方说这是他唯一的一张“泼墨”，是他走遍漓江后，艺术创作上最大胆的一次探索，上面的两句诗也是他自己创作的。

　　第二幅画《香山春雪》，老先生边看边说：“这是我送给美国朋友的一幅画作，此君酷爱中国书画艺术，怎会把画卖掉呢？别再有了什么难处？”

　　第三幅画《竹舍》，老先生看后想起很多往事，说上世纪八十年代北京荣宝斋去日本办画展时，从他那里拿走了这幅画，不想却给弄丢了，后来据说是被一个裱画的师傅给偷走的……

　　三幅画老先生看得别提多仔细，那感情，像是抚摸自己久别重逢的3个孩子。我奇怪地问他，您怎么记得这么清楚？您那么多的作品，每幅都能记得这样清吗？

　　他说：“我的每一幅画，都像我的亲骨肉一样，都是十月怀胎，都是养育出来，全都饱含着我的真情实感和心血，我怎会不记得呢？”

　　一句话，把我感动得要命。怎样的作品，才算是真正的艺术？怎样的画家，才算是真正的艺术家？这下我明白了，艺术是十月怀胎酝酿出来的，是千锤百炼创造出来的，她是画家真情实感的再现，而绝非快餐式的速成和毫无新意的复制。我曾买过一位知名画家的作品，两百张画，定金一交，首批一百张没过多久就给送来了，打开一看，内容严重雷同，除人物的姿态和位置略有变化外，几乎就是复制。心想他怎么画得这么快？就到他北京的画室去探营。一看，好嘛，他把一张张画纸挂满一墙，大笔刷刷刷，画脑袋，七，八张画纸上全画脑袋；画身子，所有画面上又都全画身子……整个一个流水作业啊！我想这样的画家，他散出去的作品回来后，肯定说不出它的底细来。两厢一比，显出吴冠中创作精神之伟大。

　　后来，我把我收藏的二十多幅“吴冠中”，统统拿到北京给他老先生看，他惊讶我收藏的居然全都是真品，要知道那时社会上仿他的伪作已是很多了。因此他赞赏我的眼力，同时也知道了我对他的艺术以及他本人研究得挺深。或许是觉得我能读懂他的艺术，于是他就交下了我这个朋友，那年我37岁，他80高龄，真正的忘年交。

　　收藏“吴冠中”的收获

　　收藏“吴冠中”，收获有两个，一是得到他珍贵的艺术瑰宝；二是学到他伟大的人格。后者，更是一笔无价的财富。

　　接触吴冠中，很多事情让我感动。譬如，每当我在社会上发现、并要收藏他的哪幅作品时，都要征求一下他的意见。如今某些艺术家，牛着呢，作品早已满天飞，还说张张是佳作，幅幅是精品。吴冠中不，他的作品，被人高价放在拍卖场上，我去竞买，是在抬高他的身价，可他有时却不同意我买，他就直接跟我说：“那幅画不值得你收藏，你不要为它花掉那么多的钱。”后来才知道，老人家创作上精益求精，做人更是严于律己。上世纪七、八十年代，生活远没现在方便，朋友、邻居们经常帮他干活儿，买煤买菜扛送煤气罐什么的，他就拿画谢人家，他画这类的画时，画得比较随意。后来，这类的画作竟成他一种心病，他后悔当初的随意，就想收回这类的画。怎么收呢？他或是画张好的去和人家换；或是给人家一点钱，把老画买回来。而一旦收回这种画，他就把它撕掉，他说他并不是想要维护自己的什么名声，而是要为后人负责，要把真正的艺术留给后人。所以，他有时就建议我不要买他的某些画，胸怀坦荡得犹如海洋。“回收”自己的作品，试问有几个画家能做到？

　　再就是，从吴冠中身上我看到了什么是真正的艺术家？老先生从不像某些所谓大师那样，追求名车豪宅，他物欲极低，包括衣食都很简便，吃饭就是稀饭、咸菜或面条。他毕生的精力全都投在了创作上，直至去年年初他去世（病逝于2010年6月25日）前我去看望他时，他仍在坚持创作，是时他已91岁。他老伴讲给我一件事：创作丈二的《高梁》时，吴冠中清晨6点钟进去，没喝一口水，不吃一点东西，一干就是8个小时。老伴儿深知他创作时不许有人打搅，还是忍不住端进画室一杯水，递到他跟前。岂料他看都不看，“啪”一个反掌将水打得洒在地上，表情还很愤怒，把他老伴儿气得可以。事后，等他把画画完，走出画室第一件事，就是向他老伴儿郑重道歉，说：“对不起，刚才我太投入了，你分散了我的注意力……”

　　研究吴冠中，我知道了真正的艺术品，它是怎样被创作出来的，它必须是浸透了一个艺术家的全部智慧和心血，饱含着画家最真实的情感。像某些画家，成天就想着怎么出名、怎么赚钱或是怎么当官？他名头再大，我劝你也不要去买他的画，因为他的心思没在画上，他卖给你的是技巧，绘画的技巧，而不是艺术的创造。

　　“吴冠中”净化了我的心灵

　　结识吴冠中后，更加坚定了我收藏“吴冠中”的决心。拍卖场上凡有“吴冠中”出现，我重金抢购，势在必得。

　　2004年，出自对吴老先生的崇敬，我要给他办画展，而且要办到欧洲去。当时有人尽弄一些很丑的东西——把中国人画得像傻子一样的画作拿到国外去现眼，我非常气愤，非常反感，中国人是那样吗？就知道咧着嘴哈哈地傻笑？不知道的还以为中国的书画艺术就是这德性！我要让世界欣赏到中国当代最美、最阳光、最具艺术感染力的艺术品。

　　经我动员，吴先生同意了我做这件事，但说，那就要把它办好，展出去的必须都是精品。我觉得我藏的“吴冠中”都是精品，但他不干，还建议我去借展几幅他认为不错的“吴冠中”。他的画在哪？香港、台湾地区，新加坡、美国等，基本上他都知道，他打电话跟人家联系，然后由我去借。而这一借，就借出了许多有趣的故事，为什么？那些画太美了，我一见就舍不得撒手。

　　一幅丈二对开的《竹林》，上世纪九十年代被新加坡一位商人收藏家买走。一见那画，我非常激动，真正的诗情画意，美不胜收。对方不愿借给我，怕丢，怕毁，顾虑一大堆。我说干脆您就卖给我吧，价钱由你出。不想人家不差钱，舍不得出手，第一次就没谈成。谈不成不行，事后我一趟趟地飞往新加坡，找他吃饭，聊天，交朋友，直至第四次，他才同意把那《竹林》转让给我。

　　《竹林》回家后，先去拜见她的父母吴冠中。老先生一见是那么激动，我想请他题个字，久别重逢嘛，写下心灵的感受。老先生说：“唉，一个字也不能写，岂可画蛇添足？坏了画面的美。”

　　另一幅《玉龙山下丽江城》，在美国的一位朋友手里。我按线索追到洛杉矶，对方说画已转给加拿大温哥华一位藏家。我马上飞到温哥华，得知对方半月前去了香港。最后我追回到香港，反复动员、央求人家，才让人家让出了这幅画。

　　诸如这样的事例多着呢，几乎每件藏品背后，都藏有一个曲折的故事。2004年6月，吴冠中画展首先展在法国巴黎，70幅画作，全是“吴冠中”的精品、我的藏品。画展非常成功，展厅天天挤满观众。

　　收藏“吴冠中”，教我学会很多东西。比如就说收藏，如今大江南北收藏热得邪乎，各界人士、各路人马一拥而上，疯狂而又盲目地抢购某些所谓名师大家的作品，结果买到手里的尽是一些粗俗之作，而非艺术的精品。

　　在此我讲我和吴老先生的故事，不为吹嘘我和吴老的关系，而是想告诫涉足收藏的朋友，收藏前你一定要先学习，先研究，把书画艺术的内涵弄懂了，把书画圈儿里的事情弄清了，看清谁是真正的艺术家？哪是真正的艺术品？然后你再去收藏。艺术家中有好坏，假若一个艺术家心路不正，心思没在创作上，他也出不来好的艺术品，不值得我们去收藏。

　　此外我还想再说一句是，此生我收藏了“吴冠中”，而“吴冠中”也在改变着我，他净化我的心灵，修正了我的人生。

      ■ 时 间：9月20日     ■ 地 点：北京万达酒店   ■ 讲述者：郭庆祥     

　　一个聪明透顶的收藏家

　　放眼社会，如今“收藏家”也多得可以论把抓。

　　好多企业家就因有钱，拍场上一坐就成了“收藏家”。可惜他们收来收去，到了还是“睁眼儿瞎”，让人骗得一塌糊涂，还在帮着人家数钱。

　　然而郭庆祥却是非常独特的一个，1992年以前他还是大连经销家具的一位商人，1994年以前他还是收藏圈儿里的一个“棒槌”，但他很快就成了精通书画艺术品收藏的一位大行家，拍卖场上叱咤风云，文艺批评唇枪舌剑，堪称是艺术品收藏的一位“老大”。他的变化为何这么大？就因他从一开始就走了一条聪明透顶的路子，他给全国一流的书画大师们拍摄大型纪录片《八十瑰宝》，拍摄过程中他拜数十位大师为师，勤学苦问，大师们的学问从头到脚地滋润了他；他和吴冠中交朋友，吴冠中帮他收藏“吴冠中”，使他迅速成为一名优秀的艺术鉴赏家。

　　采访郭庆祥，是在北京万达酒店大堂中。记者和他不认识，时间、地点由他定，说好俩人那天各自从大连、天津奔北京。

　　那天记者先到，坐等在酒店大堂咖啡座里。斜对面三男一女，正在谈论着吴冠中的画作，主题是价值几何？其中那女子多次表白，说“东西”来自海外，真假绝无问题。听其讲话的男士说，不急，约好的朋友马上就到，等他看过后再说。郭庆祥专门收藏“吴冠中”，记者当即就想，这伙人别再也是等他？果然，呆会儿郭庆祥出现在大堂门口时，其中的俩人立刻迎上去，剩下的一男一女，表情突然变得有些异样，愣一下，立刻提起身边的一只箱子，迅速走向相反的方向，从后门溜出酒店大堂。

　　郭庆祥谈笑风生地走过来，见过记者后，转问他身边的朋友，说不是要看画吗？人呢？他那朋友奇怪地说，刚就坐这儿呢，怎么转眼就没了？用手机找，对方连电话都不接。郭庆祥哈哈一笑说：“准是跑了呗。得，省事了，不看就知是假的了。”原来那女的是个画贩子，声称从海外收来吴冠中几幅作品，急用钱，愿意转让。买主认识郭庆祥，就把她带到了这地方。买主没告诉她呆会儿要见的是谁？而那女的偏又认识郭庆祥，并且深知他的厉害，所以老远一见郭庆祥，立刻逃之夭夭了。

　　采访尚未开始，已见识到郭庆祥在假画面前的震慑力。此人岁数不大，1962年生人；学历更别提，据说小学都没毕业，何以就修炼成这样？采访中他讲他学习收藏的过程，其中他与吴冠中的交往，让记者洞悉到他成功的诀窍。如今收藏热火遍全国，多少成功人士热衷于收藏，记者想郭庆祥成功的经历可能会给大家一些启迪，于是就动员他向读者奉献出这段“我和吴冠中的故事”。