家具中的“混血儿”

　　西洋床是清末至民国时期出现的一种床的款式，它利用中国传统的制作工艺，加上西方的一些审美元素，形成一种中西合璧的独特风格。

　　这张西洋床的外形设计主要来源于中国古代的罗汉床，床的三面有围子，床面有用滕丝编织而成的屉面，但它整个外形设计又完全异于罗汉床。这张西洋床的三面围子明显要比传统的罗汉床高，而且是用许多立柱组成，并在柱头雕刻了西洋纹饰。

　　这张西洋床的材质为红酸枝。民国时期家具的用材多用红酸枝和柚木，其中海派和东洋派家具大多使用红酸枝。这张床腿部的设计采用了西方的罗马柱式，线脚简单而流畅。三面围子上部雕刻的莨苕叶，几乎是所有西方家具上面常用的装饰主题，它是由古埃及象征太阳的莲花纹、棕榈叶纹样变化而来的，莨苕叶周围以柔美流畅的卷草纹饰烘托。这些典型的西洋纹饰，使整张床散发出独有的欧洲风情，这反映了清末至民国时期西方文明对中国家具的深刻影响，同时也是晚清红木家具中式西做的典型作品。

      床的三面围子上各有一面镜子，使罗汉床显得不再庄严，而有些轻松华丽。可以想象，这是一个贵小姐使用的洋床，早晨起来，轻展腰肢，对着镜子痴痴发呆，自顾怜惜起自己的娇好容颜，感叹于时间的匆匆。

      看到这张西洋床，不禁让人联想到洋火、西洋镜、洋车，在那个特殊时期，“洋”字是对从外国进口的货物的一种代称，是时髦前卫的代言。

　　这种床以前多在外国人的租界，比如天津、上海等地出现。租界地区最早出现了洋车、洋楼，接着室内的陈设也跟着发生了变化，洋窗、洋门、洋床配上洋房，这样似乎更加配套。所以这款西洋床是那个特殊时代出现的与众不同的家具款式，在它身上承载着过去一段鲜活的历史，也记载着一个个曲折的故事。

　　这张民国时期的西洋床，它作为社会转型时期中西文化交融的产物，表现出了极大的兼容性，是中国家具吸纳其他国家设计元素而产生的“第三次浪潮”，它身上所象征的历史与文化引起了今天人们特殊的关注，特别是收藏界的重视。