明式家具中的书法线条（三）

三、折钗股——挖牙嘴、内圆角

书法术语，比喻用笔的一种技法。唐大书法家颜鲁公在与怀素论书时说：“写字应用折钗笔法。”金银钗均为软金，即使用力去折，竭力使之呈直角状，在转角处仍会留下小范围的曲线。远观是直折，近看有弯曲。是一种刚中带柔的效果。书法中这样例子很多，如颜体的“因”字（如图：3.1）， 右上角的转折处，圆而有力、蓄势待发。明式家具受这一审美因素的影响很大，在众多优秀的明式家具中，人们可以发现，横竖零部件的交接处，往往做成圆弧形、转折处也多为圆形，故意的增加其圆转的效果。（如图：3．2、3．3 ）明式家具中椅子的壶门以及椅子的俯视空间中我们都可以看到这一效果，明式家具中的马蹄腿也体现了这一笔墨意趣和审美原则。“首先是，腿子与牙板的交结处都要‘挖牙嘴’。（如图：3．4、3．5、3．6 ）即做成小半径曲线，以保持线条柔婉流畅。还有许多圆腿造型的家具在矮老格角处，三碰肩内转角处，枨子和腿交接处等都要锉成小弯弧形，再有各种圈口、牙子的内转角，牙嘴均作小内圆转处理。以柔不失刚为原则，成功地模仿了这一笔墨效果，使家具呈现出一种刚中带柔的挺劲丰满的结构力度美。”

图3.1：颜体字

“挖牙嘴”，锉“内圆角”等工艺对家具的木工来讲及其费力、费功夫。首先是不能用长刨等木工工具，其次是组装后还要再接线，不能一次性完成，非常地费工费力。但从传世实物来看明式家具几乎全部都是这样制作的，当年的文人士大夫和工匠们在顽强的追求着这种线条“美”。到了清中期后，出现了“单挖牙嘴”、“贴牙嘴”，等省工省料的做法。直至晚清的不要“牙嘴”，书法韵味丧失贻尽。如同只有东方才有书法艺术一样。“挖牙嘴”的仿书法技艺在西方家具上很少见到，也算是历史上中国明式家具的专利。