小时候很喜欢到农村的外婆家去，那是因为乡村的热情、淳朴、自然、随意在吸引着我。那些裸露在外、用粗大而自然的木材支起的梁架结构，似乎形成了一种抽象的构成图形，古朴而优美。
然而，最让我难忘的是那些具有传统风格的
民间家具。它们造型各异，风格鲜明。有的粗犷大气，有的精致细巧，无论是桌椅板凳、橱柜箱盒，还是床榻案几、盘桶盆架，都是用实木手工制成的。
不管世事如何变换，乡村的清风总能让人思念和向往。生活再怎么现代化，人们总有追求原始、回归自然的天性。也许，这正是人性化的一种内在表现。特别是当人们长时间处在一个完全人为构造的环境中生活，工作压力和精神的紧张，使人们迫切需要找回一种真实的生活和真实的自我。
这套住宅中大量运用来自全国各地具有乡土气息的民间家具。民间家具的自由形态和文化情调以及它的朴实风格，把它们放在不同的空间、不同的视觉焦点中，彼此之间还是十分协调的。这种协调不是传统意义上的，而是在现代居住空间中与现代的融合而产生的新的视觉效果。由于传统家具是过去生活空间和生活方式的产物，用到现代就必须作一些调整和处理。首先，需要对传统家具进行必要的整理，如清洗、消毒、加固、整修、打磨、上保护漆等等，做到修旧如旧，但旧而不破，保留其历史的痕迹和风格。在视觉上是旧的，但在手感上与使用上都是十分精细的。然后还要对家具的功能做一些调整，如增开抽屉或门、增加层板等。在不破坏家具原有风格特征的情况下，增强其内部的实用功能，以符合现代生活的需要。
传统家具往往有比较厚重的感觉，有时要用较轻快的装修来衬托。但有时可通过加重墙面颜色和质感，来减轻家具的厚重感，也可以用一些柔和的布艺来减弱家具的硬度。
比如在二楼工作室里有一对来自内蒙古的箱子。通常使用箱子，箱体是平放的，而箱盖是往上开的。但这对箱子的表面用五彩工笔竖着描绘了传说中的战争故事，那是因蒙古民族是一个马背上民族，作为出行家具，在运物途中箱子是竖着挂在马背两边的，竖画有利于观赏。对现代生活来说，使用这样的箱子真有点左右为难了，为了便于欣赏有趣的图画，就把它竖着放，而为了提高它的实用功能，在箱子内部加了两块层板，箱盖变成了边门，这样就成一对文件柜了。这对箱子原来在制作时高度不一，如果放在一起不对称，所以在箱子的底部增加两块高低不等的底座，来拉大它们的差距，从而在视觉上也更有现代感了。
随着现代化进程不断加速，会有越来越多的人喜欢到乡村去度假，也会有许多人就此把各种各样的“
乡村”搬回家——不管周围高楼林立，也不管是否能看到夕阳，关上门就是“乡村”，这已经足矣！然而当这股乡土清风徐徐吹来之时，那已经不是原来的“乡村”了，而是现代生活意义的乡村装饰风格，也就是所谓的“
新乡村风格”。这也许是“
新古典主义”更强调生活化、自然化和本土化的一种延续吧！
