留住“老手艺”——泰和祥“三顾茅庐”请高师

午后的太阳灼烤着大地，升起的热浪连空气都蒸腾得有些扭曲。此时是下午两点多，正是天气最热的时候。在展厅见到泰和祥总经理孔文玉时，他刚风尘仆仆的赶回来。见到我们，连声抱歉，并满怀歉意地说道：“我还没来得及吃饭，容我先吃碗面，你们先在展厅里逛逛，等我会。真是抱歉。”

孔文玉在业内算是一个大忙人，这位泰和祥的总经理，仿佛一台高速运转的机器，片刻也停不下。找材料、访工艺、设计家具、求知识、寻人才、解答客户疑问……

位于古盛发家具城内的泰和祥展厅

在人才济济的红木家具行业内，孔文玉虽然很忙碌，但却显得尤为低调。可“泰和祥”这块金字招牌在他的带领下，却每每总会给人带来一些惊喜。尤其在年初举办的首届瑞丽红木文化节上，泰和祥所生产的家具还未参展，便吸引了消费者纷纷抛来橄榄枝，创下了未展先被争买的奇迹。在市场不太景气的当下，泰和祥的家具也是卖得风生水起，丝毫不受影响。

追其缘由，孔文玉微微一笑，不知道该怎么回答。想了许久，才回答道：“也没什么，我只是想做好家具，再做‘好’家具。”看似简单而又质朴的一句话，却道出了其中真谛。熟悉孔文玉的人都知道，在他面含微笑、热情而又直爽的外表下，还有一颗对红木家具文化狂热、执着的心。他一直在不断的寻访民间艺人，力求在家具制作的工艺、造型上不断进步。

广式满雕半桌八件套

这次采访，孔文玉又带来了一个好消息。“我现在正在与浙江一位老师傅洽谈，恳请其出山。目前，老师傅已经答应，合作细节还要进一步洽谈。”提起这位老师傅，孔文玉笑容满面，神采烁烁。原来，这位老师傅已经六十多岁，膝下儿孙满堂，手中的技艺也由徒弟发扬光大，早已经选择隐退，尽享天伦。能够说服老师傅再出山，孔文玉着实耗费了不少精力，甚至 “三顾茅庐”，最终才征得老师傅的同意。

在泰和祥位于古盛发红木家具城内的一楼的展厅内，摆放着一台广作满雕半桌八件套，共有两张半桌，六把鼓凳。此套家具依据故宫现存清满雕半桌为原型，局部进行了改进。据孔文玉介绍，这套家具所有的纹饰雕刻均由那位老师傅一人独立完成，整个家具的雕刻工作耗时近半年。

松鼠偷葡萄纹饰局部图，镂雕清晰，立体感强

此套家具，桌面呈荷叶形，边框上满雕花卉纹，框内镶浅粉色大理石。束腰打洼，其上均布八个鱼门洞。正面束腰下和两腿装有透雕牙板，正中鼓出，透雕双狮戏球纹，两侧为松鼠葡萄纹。三弯腿，上部雕刻狮面纹，中部为上下排列的两朵花卉纹。足部雕刻成外撇的鱼龙纹。四根仿梅枝状的踏脚枨满雕梅花纹，中间相交处向上凸起，圆雕成盛开状的花卉纹。四腿的上部雕有狮面纹，中间雕花卉纹。

在牙子和腿部的雕饰以及踏脚枨中间的珠结，均采用了高浮雕和半立体雕手法。雕刻纹饰引用传统的吉祥图案，如狮纹与鱼龙纹形象生动，神气灵动。“松鼠偷葡萄”镂雕清晰，立体感强。所雕鸟兽、花卉姿态各异，圆婉自如。

腿部图

老师傅在这套家具上同时施加了浮雕、透雕、圆雕、线雕等多种雕刻技法，可见雕刻师傅功力之深厚，技艺之精湛。单就家具本身而言，就是一套技艺精湛的艺术品。

作为一家以生产为主的红木家具企业，泰和祥一直不拘泥陈规，不断寻求在工艺、造型上的新突破。然而，这种突破并非一朝一夕之功。多年来，孔文玉不断走访各地，寻访艺人，甚至不惜高新聘请，为的就是从根本上打造出一个技艺精湛的团队。

在企业的生存与发展中，创新是提升竞争力的最佳捷径。对于红木家具企业而言，创新又不是一件简单的事，一不小心，很容易弄巧成拙。面对市场竞争力度的逐渐增大，孔文玉也从中感受到了巨大的压力。

泰和祥展厅一角

孔文玉坦言，随着自己不断深入各个地方的走访、探寻，发现一些老手艺正在逐渐流失。目前，有很多怀有“绝技”的老匠人都已步入了迟暮之年，有的甚至已经不在人间。虽然中国近年来对于民间工艺的保护，逐渐重视，但仍有许多技艺正面临着绝迹危机。

“现在，很多手艺都在流失。因为中国对于老一辈传承下来的老技艺，缺乏一个系统的继承、发扬手段。只单纯依靠个人自我来决定，局限性十分大。”孔文玉深有感触的说道。

面临这种现象，孔文玉一直在不断努力，将各种体会到、学到的老工艺，充分运用到红木家具上来。这种“融会贯通”式的创新，在吸引消费者眼球的同时，也将民间工艺的精髓淋漓尽致的展现出来。

不仅如此，孔文玉还制定了一系列长远的规划，就是不断探索，将学来的民间工艺应用到家具上来。将来，泰和祥每年最少会创作出一套囊括有民间独特工艺的特色家具，但不会量产。他认为，短期内将各种技艺应用到红木家具上并不现实，还需要一系列的摸索实践。

现如今，业内已经有很多企业都在做着与孔文玉几近相同的事情。他们或者单从工艺上出发，或者从造型上寻求突破，或者从纹饰上进行创新。虽然出发点不同，但目标都是同一个，让红木家具突破现有格局，步入新的发展阶段。

因为，有很多如泰和祥一样的红木家具企业正在不断为此而努力。正是因为他们，才会造就红木家具产业更加辉煌的明天！（载于《中国红木古典家具》杂志2012年第八期，作者：方天启，摄影：李怒舲 朱方刚）