从造型和纹饰看中国古典家具的年代特征

     鉴定家具，特别是清家具，我们先辈留下了很多的经验和方法，如通过材质判别年代，依据家具的造型和纹饰也可以鉴定家具的年代。综观我国的家具发展史，不难看出每个朝代，每个时期的家具品种、造型都有其自身的特征。如酒桌、圆靠背交椅等家具，在明代颇受当时人们的推崇，但随着清王朝统治地位的确立，这些家具就被式样庄重、做工考究的家具所代替，并逐渐成为清式家具的代表及主要特征。又如茶几，本身就是为适应清式家具布置方法而产生的品种，多为红酸枝、紫檀制品。此外，如折叠椅、折叠香几等，都是清雍正朝以后出现的新品种。

　　当然也有一些款式的家具流行于两个朝代，如在明清两代均流行的坐墩，有经验或细心的朋友也能从造型中看到它们谁姓“明”，谁姓“清”了。明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。此外，从桌、椅的腿足粗细也能判别它们的年代，但看到一件家具有腿足较为纤细的特征，基本上可以归属明代；而看到一件家具腿足不计用料，造型硕大的话，我们一般可以把它归属于清代的家具。

明　四开光镟弦纹坐墩

　　依据家具某些构件特征来判别明清家具的年代早晚，也是可以借鉴的。如明代官帽椅的靠背，基本光素无纹。清代官帽椅的靠背，多为雕花板，素板罕见。又如明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期以后管脚枨常用罗锅枨。再如柜子，明式柜子以圆角居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，重雕刻。清代，这类圆角柜逐渐减少，取而代之的是方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清中期以后基本无侧脚。

　　在对瓷器、青铜器进行鉴定时，以装饰风格和纹饰来断代是人们经常用到的一种方法。这种方法同样也适应家具，因为，明清家具在装饰手法及纹饰上存在着时代的差别。一般来说，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上。明式家具的纹饰题材如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材较多见，与清式家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅气质。

                                              明黄花梨圆后背交椅　

　　清式家具以雕绘华丽见长，其纹饰图案也处处彰显这种时代特征。在表现手法上，清式家具可谓锦上添花。与明式家具重视材美相比，清代工匠更侧重于人为的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因此在清式家具上很少见到那种大片作素的情况。清式家具的纹饰图案题材是在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。
　　
　　回纹也是中国古代常见的装饰纹样，家具上回纹的出现是在清代以后，特别是乾隆时期，这一时期的家具多在桌案椅凳的腿足端雕饰回纹马蹄图案。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。清雍正以后，模仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家具，即以中国传统做法，而雕刻西式纹样，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称西番莲纹。

                                             清　紫檀直棂式坐墩
　　
　　值得注意的是，有些题材，虽然明与清都采用，但在图案内容上存在着差别。麒麟，作为一种瑞兽，是我国古代常用的装饰题材。明中叶时，麒麟一定为卧姿，即前后两脚均跪卧在地，而明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，后腿仍与明中期相同。进入清康熙以后，麒麟就站起来了，虎视眈眈。
　
　　由于明清家具在纹饰方面或沿袭传统，或刻意仿造，极难断代。因此，可选择参照物对比断代。在参照对比时，宜采用题材相同或接近的加以对比，这样就比较容易判断年代。参照物可以是玉器、瓷器、剔红漆器等工艺品上的花纹，尤其是明清建筑物上的装饰纹样，往往与家具装饰花纹在材质、内容和形式上有更多的相通之处。

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