通过对常用木材与传统硬木几个方面的比较与讨论，我们可看出，虽然传统硬木确实是制作古典家具的上等材料，但不是只有传统硬木才能做古典家具。综合各个方面进行考虑，工业化形式下的古典家具采用常用木材有很多优越于传统硬木的地方。国内的“红木”砍伐已尽，国外的“红木”日渐消减，作为以木材为主要原料的家具工业，保护珍稀硬木责任何其重大。
版画的“复数性”可以使版画装饰风格的家具(下称“版画家具”)成为有一定数量限制的绝版家具，家具因融入版画作品而成了区别于其他家具的独立的家具门类，家具因融入版画作品而成了具有独立意义的品牌产品——这是作者在申请发明专利时对产品定义的描述。
一、创意的由来
中国木刻历史悠久，凸版画中具有的普遍性与典型性来源于已有二千多年优秀传统的木刻艺术，并在制作工艺流程和表现形式上，达到了鲜明、滋润的完美境界，可以把水墨画的渲染、皱擦等笔墨效果酣畅淋漓地表现出来。而西欧木刻，从英国的华维克集绘、刻、印于一身的创作型新兴版画的出现，发展到以表现主义精神集大成的挪威蒙克，使木刻艺术展示了强大的生命力。
至于家具，五千年前的古埃及已经有了相当完善的家具体系。中国古代家具史是一部“木头构造的绚丽诗篇”，明清家具呈现出“金属般的流利雄浑的力感”，现代家具已是一种宣扬个性、展示自我的媒介。
既然中国版画如此灿烂辉煌，既然罗丹等人使版画这一画种变成无限丰富和典雅的现代版画，既然现代家具需要注入新的创作元素，增加新的艺术内涵，为什么不把版画和家具合二为一，合成“版画家具”呢？
二、绝版的构想
版画源于中国远古的雕刻艺术，又与中国印刷术的发明息息相关。版是版画形式表现的灵魂，其本身具有阴阳凹凸的变化，往往比印出来的画更具美感。一般来说，版并非版画的最后工序或表现形态，而是籍版作为媒体，以它经拓印而出现的印痕。组成的画面来展现的。既然是经过版来拓印，就必然有复数，不论拓印是何种手法，不论是印在纸上、布上、塑料、玻璃等材质上面。国际造型美术协会明文规定，国际性版画展览“单幅版画”将不被接受，版画原作品除要有作者的签名外，还得附加试作或限定版张次的记号。
造型艺术中除版画之外全为独幅画种。仅版画可印原作多份。同一内容的作品可以在多套家具上同时展示，仅此一点是其它绘画艺术所无法办到的。“复数性”使版画摘下了造型艺术之冠，“复数性”使版画家具成了有一定数量限制的绝版家具。
三、表现的手法
目前的家具分类方法繁多，但最主要还是从功能和风格上来区分。版画家具以绘画形式作为表现手法，与漆画家具有相似之处但又明显不同：漆画是民间艺人直接把画料描绘于家具，而版画经版画家画好创作稿，刻于木版(或在铜版等材料上制作)，拓印好作品后，再装饰于家具；漆画是民间艺人的手工工艺，而版画纯粹是艺术家的创作；漆画是单幅作品，而版画因有了拓版，就可以拓印原作多份(有限制的)，行远及广。
四、产品的延伸
在家具制造工艺技术已达相当水准的条件下，家具因版画的融入和点缀，已升华为一种艺术品，顾客获得的不单是一套家具，同时获得了一套艺术品；销售员在向顾客介绍时，就能和顾客一起共同欣赏版画作品的构图、设色，所创造的艺术意境和氛围(如木刻版画的木味和刀味，套色铜版画的深沉和柔美等)；版画家具因配置版画家的画集、画集中刊有版画家具的作品内容，两相印证，顾客倍感亲切自然；一套版画家具如以水浒人物作为创作题材，会有令人耳目一新的清新感觉，具有独特的品牌效应，这对家具产品的推广是有百利而无一害的。
版画家具中的山水、花鸟、人物题材，除展示于床、屏风以外，还可通过版画技法（如毛巾的印花模版、印花布用的印花版），把山水等景象图案，拓印在枕头、被单、浴巾、席梦思上，使特定的作品内容遍布居室，若进入此阶段，家具生产厂商经营的不单是家具品牌，同时可拓展到床上用品，走上独特的品牌延伸之路。
五、独特的风格
(1)版画家具的家具部分
版画家具的家具部分可以浅色或腊饰家具为主，突出木纹肌理，与木刻版画的木味相和谐，形成“天合之作”。如室内装饰以白色、浅色作为主色调，家具用染料染成黑、深棕色，再覆以天然植物油和蜡；版画色彩则黑白相间。
(2)版画家具的版画部分
版画的题材内容、色彩、木板木纹，与家具的材质、款式、色彩是否和谐，在设计前由版画家画出画稿，再同家具效果图比照，必要时调整之，直到满意为止。厂家和版画家应选择并确定一批版画题材，比如儿童版画家具，它的题材相当广泛，可取材于连环画、电视卡通等等。
有人说，版画用到家具上会产生不协调的感觉。但什么是协调？要知道人类从来都是在不协调中创造新的价值。如，在明式家具中，紫檀、鸡翅木、花梨木等硬木家具占有很大的比例，明代匠师在选材配料方面非常注重充分发挥其天然纹理和色泽的美，在这些硬质木材上施以蜡饰，蜡饰后的家具表面光洁如镜，更显示出木材的棕眼细密、纹理美丽、色泽典雅的特性。比如，蜡饰后的紫檀家具在一定角度的光线投射下，呈现出一种柔和美妙的绸缎色泽。
蜡饰后的黄花梨木家具，则具有琥珀般透明的视觉效果，加上适宜的比例和圆润的曲线，形成一种“无装饰”的装饰。另一方面，明式家具上用嵌的也很多，在坐椅的背板、桌案的横枨，嵌以小块玉石和不同色调的木饰，造成色泽、质地的对比效果，产生新巧的美感。此外还有螺钿镶嵌，螺钿的五彩色泽和家具的深色调相映成趣，达到了特别的装饰效果。既然玉石可以嵌进坐椅的背板、桌案的横枨，造成色泽、质地的对比效果，既然螺钿的五彩色泽和家具的深色调可以相映成趣，为什么版画不可以镶嵌于家具之中呢？何况版画也有五彩色泽，何况版画也有水墨韵味。应该说，木刻版画中的木味、刀味、木材的纹理之美和铜版画的深沉柔美效果与木制家具的质地是协调统一的。
在版画家具发明之初，要想方设法使版画融入家具。版画家具的灵魂是版画，有了版画的融入和点缀，整套家具为之而生动起来。今后版画家具的设计应围绕版画的题材内容开展家具的选材、选型、漆饰工作。
六、手工的制作
版画家具的灵魂是版画。比如木刻版画，要在画稿所提示的思路上，结合创作和情感表达以及画面构成的需要，设计出画面的刀法变化。同时充分发挥刻刀运动的随机性、创造性，在统一中求变化和灵动，因势利导创造新感觉。这一步既是画家、又是雕刻家和版画家的主要工作，最后是修版印制，这也是最能体现版画区别于其它画种的重要特征。可以这样说，版画家的工作室就是一个纯粹的手工作坊，这是一个特殊的创作过程，也是复杂的技术劳作过程。几乎所有艺术家都是独立完成整个印刷过程：上油墨、铺纸张，拓印。
木刻版画与其他版画艺术形式一样，更倾向于手工操作和作坊式的工作模式，这种手工化特性便是木刻版画永恒的艺术魅力。版画的创作过程较之其他画种在程序上都要复杂而漫长，这样才会产生出精湛的创作工艺和版画精品。
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