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著名专家张德祥:苏作家具善“精算”

2014/7/1 9:36:00 来源:中国红木古典家具网 作者:姜莹莹

苏作家具继承了江南文人的文脉特征,其特有的雅致是其他家具所无法比拟。这里自古人杰地灵、人文荟萃。这种文人传统,南宋以来就在士大夫身上有所体现,江南园林文化、精工细作的稻米文化、织绣文化,都蕴含着江南雅致的文人文化。但其特殊的地理位置,又限制了红木等珍稀木材的进入,形成了传统家具用料“精算”的特征。

张德祥

古典家具专家 央视鉴宝专家 张德祥

明中期以来,江南地区讲究陈设硬木家具,如黄花梨、紫檀、红酸枝等名贵家具,其最大特点是木质坚硬、花纹美观,光润,且不上漆。但这些木材多产自热带雨林。在热带雨林出来的木材虽不需要重金,但由于运输所产生的费用不可小觑。到达广州和苏州的硬木家具价格差异巨大。明代及清代初期,都曾有过海禁。康熙时期,在广州开了口岸,大部分从南洋、印度洋等海岸运来的木材,都最先到达广州、岭南、两广等地。

广东得天时、地理之便,原材料较为丰厚,因此制作的家具也就殷实、厚重,且价格便宜,江南地区和广东地区距离较远,几乎差着半个中国,从广州到苏州没有运河,走海路、陆路都不方便,其价格自然高出很多,木材到了苏州就显得尤为珍贵。江南地区,一直生产设计竹家具、榉木家具等,多以线条为主,继承南宋以来的冷峻风格,家具设计已成体系。另一方面,“上有天堂,下有苏杭 ”、“腰缠十万贯,骑鹤下扬州”等都形象地表达了江苏苏州、扬州等地的繁盛,明清两代,商贸、文化、经济等尤为繁荣,家具在这样的环境中,已被高度商品化、城市化。

因此江南地区的家具设计制作者,就利用设计、工艺抵消了材料较贵的劣势,发挥地区浓厚的文脉优势,设计制作出独具地方特色的苏作家具。家具设计之初,要思考如何让每一块木料,都能物尽其用。苏作家具的设计不要求厚重,但重视线条和装饰,大面积雕刻很少,多采用简素的平面设计,仅用些画龙点睛的雕刻,以便省下更多木料。同时,精湛的工艺,也节省了大量的木材,一锯下去,几乎不用刨子,加工余量很少,一件家具制作完成,地上只剩下一些木屑和粉末。

明清时期,苏作家具四个腿的用料也会有所区别,后退由于挨着墙,视觉上不会受太大影响,因此厚度就会比前面两条腿用料薄,大约为前腿用料的2/3;再比如椅子的牙板,两侧和后面的牙板都会用相对薄的料,一些牙板的横断面往往不是长方形,而呈梯形,这样就省去不少的料。且视力所及之处能给人华贵、厚重之感,后面、侧面则节省大量的成本。

虽在欣赏苏作家具的时候,有人认为苏作家具用料太少,不够大气,但我却认为,这是忽视了苏作家具线条、装饰、工艺、文化等艺术价值,尤其是文化价值,江南地区,包括丝绸、戏曲、绘画等都引领了明清两代古典的艺术前沿,所以看苏作家具还要从历史的角度,细细品味,它引领了中国明清家具的艺术潮流,且有深厚的文化底蕴,极具艺术感染力,并完整地保持着传统的士大夫气韵,它所营造的视觉艺术效果,被更多人所接受。

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[ 网站编辑:李玉华 ]

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