唐、宋“折背样”椅

图三：宋·《罗汉图》中之“折背样”椅。

　　此“折背样”所绘十分精细，连木材纹理都画得十分写实(图三)。
　　这三幅宋画中的椅子造型最大的特点是椅子靠背十分低矮，与扶手同一高度。也就是《资暇录》中所说:“近者绳床，皆短其倚衡……言高不过背之半。”因此这正是“折背样”的庐山真面目。至此，家具史上的一桩“公案”就获得了合理的解决。
　　宋代“折背样”椅从古代绘画上我们看到大致有三种造型。

　　(一)折背样的基本形态
　　四根等高的椅腿，上有座屉，腿下有连，而扶手和搭脑处于同一水平高度。如传，宋·刘松年的《西园雅集图》，传，宋·《罗汉图》等上面的折背样椅为其代表。

　　(二)带完整脚踏板之折背样椅形态
　　在折背样椅的基本形态上再加上与椅子连成一体的完整的脚踏板，如传，宋·《十八学士图》在画面上背对观者，手拿团扇的年轻学者所坐之折背样椅子(图四)。

图四：宋·《十八学士图》中之“折背样”椅。

图五：宋·《十八学士图》中之“折背样”椅。

　　(三)带完整脚踏板，并有向前延伸的扶手的折背样椅形态
　　这种形态明显是在第二形态的基础上发展而成，其造型见传，宋·《十八罗汉图》，在四面平大桌的右侧一位学者所坐之椅，不但把脚踏板与椅子主体连成一体，而且在脚踏板上还设立柱，把扶手向前延长(图五)。
　　这些“折背样”的椅子，频频出现在文人雅集等的集会上。说明当时这一新兴的家具在明初仍十分受到上层知识界的喜爱，因此在这一社会阶层中还比较流行。这种流行趋势一直到明代早期还保持着。镇江市博物馆藏明初谢环的《杏园雅集图》④。此图创作于明正统二年三月初一，内阁诸大臣休假，大学士杨荣、杨士奇、杨溥及阁员五人雅集于杨荣家的杏园(图六)。
　　图中二十四人，谢环亦入画中。是明初仕宦生活的真实写照，图中主要人物的面貌具中肖像特点，而服饰、家具，陈设亦极写实。

　　图六：明·谢环《杏园雅集图》。绘于明初正统二年（1437）三月初一日，（明英宗朱祁镇）在杨荣的杏园中大学士杨荣、杨士奇、杨溥及阁员五人雅集，宫廷画家谢环入画中。画中有“折背样”椅。

图六：明·谢环《杏园雅集图》。

　　在古树荫下石桌左有报壶，右侧竹椅和正面黑色椅为“折背样”椅。在罗汉床右侧黑服官员也坐着一把折背样椅。在这幅写实的即景绘画中，共画有四把椅子，其中三把为“折背样”椅。这说明唐、宋时代折背式椅经元至明仍在上流社会中十分流行。但是随着其他家具的出现和完善，这种曾经在历史上流行一时的特殊椅子则被其他椅子所取代，而式微了。（本文图片由作者提供）

　　附注：

　　①见《古今图书集成·经济汇编考工典》
　　②台北故宫博物院藏
　　③台北故宫博物院《画中家具特展》1996
　　④《中国人物名画鉴赏》第二卷九州出版社