天人合一 自然化境

——道家思想对明式家具风格的影响

张桂兰/文

 

 

　　道家思想，由老子所创，核心是“道”，认为“道”是宇宙的本源，也是统治宇宙中一切运动的法则。其“天人合一”的境界，对中国文化美学产生深远的影响。

 

　　明式家具风格的形成主要是受宋朝家具形制的影响。而宋朝的家具形制与宋朝对道家思想的崇拜有着非常大的联系。

　　赵宋王朝对道教的崇奉可与李唐王朝相媲美，特别是太宗、真宗、徽宗三朝更盛。宋太宗集天下道经七千卷，令人修治删正。宋真宗认道教神仙赵元朗为宗室，封其为“保生天尊大帝”，又封老子为“太上混元皇帝”。宋徽宗信道最笃，自称“教主道君皇帝”，说他是昊天上帝长子神霄帝君下凡。他下令焚烧佛经，改天下寺院为道观，使道士居其中。政治上，太宗和真宗父子均推行道德教化的黄老之术。太宗说：“清静致治，黄老之深旨也。夫万务自有为以至无为，无为之道，朕当力行之。”真宗亦说：“希夷之旨，清静之宗，本于自然，臻于妙用。用之为政，政协于大中；用之治身，身跻于难老；施于天下，天下可以还淳；渐于生民，生民生其介福。”统治者的这些清静无为的政治思想是与崇道联系在一起的，著名道士陈抟曾多次应诏入朝，向太宗建议“以清静为治”。

　　由于朱熹将儒、道、佛三家融合产生新儒学，即程朱理学，后来成为制国之略，正统之学。因而道家思想在宋朝民间广为流传，也促进了儒、释 、道三家相互交汇的深入发展，形成“天地与我并生，万物与我为一”的境界。出现于宋朝的家具便是受这一思想的影响而成简洁挺秀、比例适度为特征，这无疑对明式家具的发展起到了推波助澜的作用。一个朝代的灭亡只是统治阶级的更替，而不是文化思想的消亡。于是这种根深蒂固的思想便以种方式流传到了元代、明代。　　

　　到了明代，家具风格并没有发生大的变化。从明式家具的特点中便可得到证实：1 ．造型简洁，委婉清秀，以线为主。2 ．结构科学合理，做工精细，坚实牢固。3 ．木材坚硬，纹理优美。4． 装饰适度，繁简相宜。明式家具的这些特点大多数采用的是简洁、俊秀的自然界的植物造型为题材。以自然点缀人的情感的这种寄物予情的做法，正与道家思想的人的精神自然化境地相吻合，与庄子的“天人合一”相一致。

 

　　明朝中期，经济一片繁荣，对外贸易频繁。由于明朝并不像宋朝一样政治开明，言论自由，在思想文化方面，实行了严厉的控制。程朱理学继续被尊奉为官方学说，这一学派的儒家经典注本被当作士子日常的功课和科举考试的依据。而在科举中，自明初至成化年间逐渐形成固定程式、规定字数、要求只能“代古人语气为之”（《明史选举志》）而绝不许自由发挥的八股文，更强化了对文人思想的禁锢。与此相配合的，是残酷的高压手段。在中国的文化传统中，士向来有“隐”的权利，而朱元璋钦定的《大诰》却规定，“寰中士夫不为君用”者，“罪至抄劄”—— 抄没家产并诛杀（《明史刑法志》），从而彻底取消了士大夫与政权游离的选择。同时，朱元璋还制造了许多起看来是莫名其妙的文字狱。如浙江府学教授林元亮、北平府学训导赵伯宁、福州府学训导林伯璟、桂林府学训导蒋质，都因他们执笔的表章中有歌颂皇帝为天下“作则”一类字样，被认为“则”是影射“贼”，统统处死。然而这种荒诞的行为实有其深刻的用意：唯有这种不需要任何理由、无从辩解的杀戮，才彻底显示出皇权的绝对性，而造成巨大的威慑。这种对于士大夫的人格极不尊重的政治专制政策，得到空前地加强专制，加强以奴化人性为目的的思想统治。最终导致众多文人士大夫潜心向道、向佛求救，不问时世，使他们常常追随漆园高风，在道家思想中取得安身，在山水花鸟的大自然中获得抚慰，高举远慕，去实现那种所谓“与道冥同”的“天地境界”。

 

　　在明代，由于政治专制，社会环境和个人遭遇的变化，导致明代文人士大夫对于其他文化的重视和喜爱，更多地带有一种自觉的意识，即认为在传统艺术和工艺创作中，人性能够得到更为充分的表现。可以看到吴中文士文征明、沈周、都穆、祝允明等人喜爱收藏、传写“稗官小说”的生动记载，就连唐伯虎在临习《韩熙载夜宴图》中都倾入自己的家具造型于其中。这一“移情”于家具中的做法正是道家思想中所强调“独与天地精神相往来”，进入“天人合一”的理想境界的表现。

　　明式家具历来被众多文人士大夫、权贵等人所喜好，究其原因有两点，一为明式家具的造型简洁、挺拔、圆润俊秀。二为明式家具充满大自然韵味，能够体现大自然的本质美。如果称儒家思想为明式家具外在形态的话，那么道家思想则是明式家具的内在精神气韵。正是这两点的相互渗透、互补，才形成了明式家具的风格形态。在道家思想中，老子主张“上善若水，以柔克刚”。这里老子认为柔弱胜刚强。“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜”（《老子·七十八章》），表面上的坚强刚硬往往并不是真正的强者，柔弱才是真正的强者。因此，老子说：“守弱曰强。”（《老子·五十二章》）要想持守柔弱这种真正的实质上的坚强，就要戒除表面上的刚强。也许正是道家这一美学思想观点，才导致明式家具中处处取圆不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”、“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观，当你身坐明式家具，便有置身于大自然中的感觉，这种默契的融合正是明式家具这一“天人合一”自然观给人的感觉。道家认为朴素是人的本性，“见素抱朴，少私寡欲”（《老子·十九章》），老子主张人要外表单纯，内心朴实，保持素朴的自然本性，减少私心，降低欲望。

 

　　中国古典家具的造型从宋朝开始，便以挺拔，俊秀和简洁的特征为世人所喜爱。而明式家具的造型风格基本继承了宋朝家具的这一简洁特征，这种简洁的特征正是道家思想朴素的唯物主义，人的自然化的体现。明式家具造型特点中以线为主，处处以线入手，有直线、曲线不等，这些线的运用实是道家思想对宇宙动力、生命力量的的一种表现形式，充分说明了明式家具此特点所独有的魅力。明式家具在材料的选择上，均以自然界的木材为主，不加涂饰体现木材的自然材质美，这正是道家“天地者，万物之父母也”，人必须服从自然规律，从情感上尊重自然、热爱大自然的理想境界。道家思想“既以为人己愈有，既以予人己愈多” 。“为人”、“予人”带来的并不仅仅只是自我牺牲，相反，没有“为人”、“予人”，个体就不会“愈有”、“愈多”，而是损人不利己，造成不和谐。言下之意就是局部服从整体的辨证思想。明式家具的造型简洁，装饰语言适度，繁简相宜。不像清式家具繁缛臃肿，这一特点也应证了道家唯物辨证思想的“为公而让，顾全大局”这一思想。