家具的腿与建筑的柱

家具的腿子与建筑物的柱子也是同出一源的。根据我国传统的木构架建筑结构，凡是立柱都有“侧脚”与“收分”。“侧脚”就是柱头要向内侧微微倾斜大约百分之一，“收分”就是柱头与柱脚呈上细下粗的趋势。

北宋时期在崇宁二年（公元1103年）颁行了《营造法式》一体，书中对官室、坛庙、官署、府第等各种建筑的设计、结构、用料、施工，都予以规范。在《总例》中，对于柱子形体的径围和斜长的比例、数字等，也都作了规定，以便工匠掌握。很明显，“侧脚”与“收分”增加了构架的稳定性。

图25是宋《营造法式》的立面处理示意图。图中柱的“侧脚”与“收分”隐隐可见。

再看我国传统家具的构造，极为明显的采用了“侧脚”与“收分”这一原则。传统家具的结构也如建筑一样采用木构架结构，同样是以柱（腿）为支，以梁（枨）为架，也同样采用“侧脚”与“收分”的原则和做法。

我们从出土的唐代壁画中的家具看，“侧脚”与“收分”非常明显。

图26是西安出土的唐代高元珪的墓室壁画，墓主人所坐的是扶手椅，其靠背结构明显地借用了建筑里的“斗拱”做法，即在后腿顶端上置栌斗（即斗拱），其上承托着弓背形搭脑，四条腿子明显地呈现出“侧脚”与“收分”。

图27是敦煌一九六窟唐代壁画里菩萨所坐扶手椅。此椅与高元琏墓的坐椅非常相似，也是靠背、扶手、四出头式样。靠背也借用了建筑上的斗拱做法，其椅腿也呈现“侧脚”与“收分”。

图28是元代画家刘元所绘的《司马槱梦苏小图》，图中的靠背、椅腿子也是采用了“侧脚”与“收分”。

图29是明王锡爵墓出土的扶手椅，图30、图31、图32是明代家具的桌、椅、柜。

这些壁画、绘画以及生活中的家具具有明显的“侧脚”与“收分”。

我们不仅从“侧脚”与“收分”中看到了两者的密切关系，更有在建筑的柱础上，看到了具体的家具形象，家具与建筑已经融为一体了。

柱础是承托建筑物梁柱的底座，自有木结构的建筑以来，就有与柱身相同的，或圆或方不同形状的柱础。庙宇与道观中的柱础与住宅的柱础不同，庙宇与道观的柱础采用莲花柱础、覆盆柱础、莲花卷草柱础等。住宅柱础则随人所愿，我们在许多民居建筑的柱础上，看到了许多家具造型的柱础，如：

鼓凳式柱础（图33）；

瓜墩式柱础（图34）；

三弯腿炕桌式柱础(图35);

多边形杌凳式柱础(图36);

方桌式柱础（图37）。

总之，传统家具中腿子的“侧脚”与“收分”，完全是借鉴了建筑中的《营造法式》，而建筑中柱础的式样又直接应用了家具的形制。家具与建筑的关系，义一次有力地证明了它们的互相借鉴、互相吸收的密切关系，家具文化与建筑文化的关系甚至是融为一体了。（载于《中国家具文化》，作者：胡文彦 于淑岩）