明式家具文人气息和明代家具工艺鉴赏（三）

紫檀纹美而不甚彰显，虽不及黄花梨绮丽，但色泽深沉，亦受文人喜爱，只是在视觉上略感闷滞，欲弥补这一缺憾，除了增加透雕装饰外，在局部镶嵌颜色较浅的其它木材也极有见效。比如瘿木镶嵌，既可借斑斓的纹理获取特殊的装饰效果，又能使凝重有余而俊秀不足的紫檀家具稍显灵变活脱。瘿木的美来自天然，大朴不琢，在明末清初那种淡净渐失、浓妆乍现的转型阶段的家具上，瘿木总能留下一片难得的清逸与大方。鸡翅木的纹理纤细曲折，尤其是老鸡翅木，纹理最美处像禽鸟颈部和翅膀上羽毛的花纹那样绮丽，如此美材通常被用在柜门、抽屉面、靠背板等家具上最突出的部位，如鸡翅木都承盘，花纹最美的木材被用在两块抽屉面上。

面对木材纹理自然天成之美，仿佛任何刻意的雕饰都是多余。然而，文胜质则史，质胜文则野。雕琢太多了会落入俗套，了无刻饰则有失人文气息。在天然与人为之间找到平衡，使之相得益彰，互为衬托，是明式家具必然面临的问题。此时，家具工艺中的“线脚”装饰就显得格外重要并发挥了突出作用。线脚是一种人为的装饰性线条组合，形式极为丰富。其作用是给家具简单淳朴的外观增添些许秀雅妍美的气质。它通常沿水平或垂直方向出现在家具的框架部位，如桌沿、腿足、柜帽和枨子上，线型变化多端。线脚在工艺上既不奢费，又能产生良好的视觉效果，所到之处，不论方材圆料，皆呈现各式优美轮廓，可谓方非一式，圆不一相，成为明式家具的另一特色。

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