明代绘画中所显现文人生活中的线条艺术

2014/1/17 9:52:00 来源：中国红木古典家具网作者：佚名

明代书坊刻书家、书商、小说家余象斗有张自画像，画像中展示的是这位生活于万历年间的一位知识分子的生活场景。这张画像是附在《仰止子详考古今名家润色诗林正宗十八卷》目录后的半叶插图，像这样以编辑人的生活图影出现的画面，著名版本学家黄裳在《插图的故事》一书中认为是绝对的孤本，十分珍贵。在这张图中，余象斗悠然自得地在案后做着编辑工作，案前的几上焚着香，一旁的小童正在烹茶。很自然，这无疑为我们揭示出当时家具和茶具在他生活中所扮演的角色。富于诗意的恬静的生活，必然对生活中的物件提出相应的要求，这也是传统文人对物质世界改造的一个逻辑必然。

这幅插图更有意思的是余象斗的身份。加拿大学者卜正民(Timothy Brook)在他的名著《纵乐的困惑——明代的商业和文化》中认定余象斗是商人。卜正民认为“商人渴望得到士绅身份，乐此不疲地尝试各种方法以实现从商人阶层到士绅阶层的转变，其中方法之一就是模仿士绅的行为举止。”不管余象斗是编辑家还是商人(关于余象斗的身份问题，我们在下一节将有论述)，有一点可以明确的，就是士绅阶层的生活方式就如这张图中所描述的这样：简约而线条流畅的家具陈设，充满某种意味，袅袅的一缕沉香，烹茶的炉火正旺，茶的香韵也弥散开来，院中数枝疏梅也送来淡淡的冷香，在这样的生活场景中，文人与家具、茶具结下不解缘当然成了情理之中的事了。

理性地来看，这表面的生活图景并没有足够的说服力来阐明文人与明式家具的逻辑联系。但更深层地考察，我们发现，明式家具作为线条的艺术，在明清两代文人的眼中，成为展现他们精神世界的一个载体，或换言之，成为他们表现中国传统艺术精神的一种物化样式。