微观明代彩绘描金工艺

    明代中期以后，由于资本主义的萌芽，社会生产力得到了一定发展，上层社会的生活也日益奢侈腐化，所以豪华高档消费品的市场十分繁荣。
    同瓷器一样，漆器、漆家具在明代中期以后进入了时尚彩饰的时代。金理钩描漆，通俗称为“彩绘描金”，是当时在高档漆饰家具上使用比较普遍的一种工艺。据满文老档记载，天聪八年，即明崇祯七年（1634），清军入长城，攻破应州（今山西应县），贝勒阿济格将掠获的一张彩绘桌子献给皇太极，可见这类家具在当时的贵重，晋北也并不多见。由于年代久远和保护不当，明代彩绘描金漆器、漆家具原画片清晰者已经极为少见了，甚至远远少于存世的明代官窑瓷器。它们对于研究明代漆器、漆家具的工艺水平和社会风貌极有价值，而赝品以及在磨秃老胎上臆画的图案就不具备这些价值了。

（图1：描绘了唐明皇李隆基在道士叶法善的法术帮助下，梦游月宫会见嫦娥等仙姬的情景。

图案场面宏大，人物众多，描绘得十分精细，令人叹为观止。）

    绘有纹饰的高年份漆器、漆家具，纹饰如无剥落、磨损，就需要警惕。图一（图1）是一幅画在黑漆带座衣箱正面的图案，堪称晚明彩绘描金工艺的佳作。它描绘了唐明皇李隆基在道士叶法善的法术帮助下，梦游月宫会见嫦娥等仙姬的情景，图案场面宏大，人物众多，描绘得十分精细，令人叹为观止。图二（图2）是图案的局部微观特写，将其放大后，可以清晰的看到细密的描金痕迹以及断纹的形态。

（图2：彩绘描金图案的局部微观特写，将其放大后，可以清晰地看到细密的描金痕迹

以及断纹的形态。）

    有的学者认为，古代的彩绘漆器一般都是用油调色。这种说法有些片面，彩绘用油调色的工艺古称“描油”，它的耐腐性和硬度不及大漆；古人早已了解这一点，彩绘尽量使用大漆来调色，称为“描漆”。由于大漆的本色较深，调配浅颜色时就不得不多兑入些油，所以，在存世的高年份漆绘家具器物上，往往可以看到风化剥落最明显的是浅颜色，而黑、红、蓝、绿、褐等深颜色相对更耐久一些。晚明有些漆作以轻粉（今名甘汞，成分为氯化亚汞）替代铅粉、蛤粉，调配出了比较理想的白漆，使漆绘的工艺更加成熟。

（图3：明代后期的朱漆彩绘描金小佛橱）

    图三（图3）是一件明代后期的朱漆彩绘描金小佛橱，橱门绘有精美的六如居士唐寅观经图案（图4），可以见到其各种颜色的风化剥落程度不一，深颜色的保存较为完整。图案中的双鹤与万历年间的器物纹饰风格相近，鹤嘴的彩绘虽已剥落，但它多年的存在影响了断纹的走向（图5）。仕女长裙的彩绘虽已剥落，但它多年的存在使底下的朱漆地子风化较轻，色泽鲜丽一些，断纹程度也比周边轻一些（图6）。仿品的纹饰有的尽管也做了磨损，但其剥落、色差和断纹之间的相互关联却经不起推敲，所以一定要注意观察细节。

（图4：橱门绘有精美的六如居士唐寅观经图案）

（图5：鹤嘴的彩绘虽已剥落，但它多年的存在影响了断纹的走向）

    我们在了解了古代彩绘描金漆器、漆家具的材料和工艺特点以后，在给实物清洁时，应避免不必要的摩擦，日常的浮尘用鸡毛掸子轻拂即可，尤其忌用碱性溶剂进行擦洗，以使这一宝贵的物质文化遗产尽可能地延长存世时间，传示后人。

（图6：仕女长裙的彩绘虽已剥落，但它多年的存在使底下的朱漆地子风化较轻，

色泽鲜丽一些，断纹程度也比周边轻一些。）