东作家具概论

吴腾飞／文

编者按：

    在本刊理事会2009年东阳年会上，东阳市红木家具行业协会副会长吴腾飞就“东作”这一新命题阐述了自己的理论，为此向本刊投来《东作家具概论》一文。也许有读者会问：“短短千字之文能支撑起“概论”这个庞大的命题吗？其实该文只不过是吴腾飞系列论文中的一部分，意在抛砖引玉。

    如今，不少区域纷纷推出自己的地方木作流派，4月2日山东就召开了“鲁作”论坛，读者不禁又要发问：“按传统只闻‘苏’、‘京’、‘广’三作，我们该如何看待这些新被提上业内议程的“作”呢？”

    本刊本着百家争鸣，服务行业的办刊宗旨，鼓励学术自由，鼓励思想创新，我们希望搭建一个舞台，让全行业同仁们都能有机会登台献“艺”，于此，才有利于我们这个产业，有利于我们这份事业，更有利于我们传统家具市场的持续发展和繁荣昌盛。 

一、东作家具的历史渊源

    东作家具源于北宋建隆三年（962年）东阳。南寺塔下的残留家具木雕配饰，距今已有1800余年历史，据史记载为中国家具史上有记载的最早的家具木雕配件。

在商周到汉魏时期，中国人的生活方式是席地而坐，到东汉、南北朝是逐渐有了高形坐具，在唐代已是垂足高坐了。到宋代则已经完全脱离席地而坐的生活方式，在明隆庆初年，开放海禁，于时进口硬木开始进入中国，为明式风格家具提供了发展的物质基础条件。明式家具是中国家具史上的高峰，以简约流畅备受推崇和赞誉。而清式家具又是发展史上的另一高峰，尤以清代宫廷家具为代表，它的特点：厚重繁华，富丽堂皇。

    在中国家具发展史中始终隐约着江南一带工匠的身影，他们或流于民间作坊、或应聘于达官贵人、或应招于皇家贵族服务，因此地处浙中的东阳在制作家具的能工巧匠学时就在全国范围内都是人员最多、分布也最广、技艺也是最精、最巧的。所以在历代中都深得各阶层的人士所喜欢所爱赏，直到现代改革开放，仍络绎不绝地从事此传统工艺的设计制作和生产销售。

    如以东作风格流派概括，以东阳人企业概论，那绝对是家具史上最大的生产集聚区，它至今影响深远市场广泛。现东阳市本地企业已达1000多家，全国东阳人企业可说占尽中国红木生产的半壁江山，不管论规模、论实力、论技术，东阳东作家具绝对是行内首屈。

二、东作家具的基础文化

    卢宅--中国江南园林的独特代表，而其特色就来源于东阳的能工巧匠在建筑、装饰配件上的充分发挥、充分运用，它集木雕艺人、木匠艺人、漆作艺人、民间设计师于一体的强大制作力和创新意识，因此，也在无形之中影响了东阳的家具发展和制作上的工艺运用，也因此形成了独特的具有江南人文文化的地方特色。

    东阳民间历来重视婚嫁迎娶、盖楼作房，由于广大的市场所需无形之中也形成了能让众多工匠发挥的平台，因此在东阳的家具历史上留下诸多家具精品和建筑精品。而工匠间相互斗奇，相互学习，又大力促进了东阳当地的红木家具发展，也使东作家具流传广泛，影响到全国各地，使东阳家具--东作概念得到了大力提升和扬播。

    东阳地处穷僻山地，无任何自然资源，也正因此才出现了大批进士、学士、翰林，因为无路可走只能靠求得功名来光宗耀祖才有了现代的“千名博士汇一乡”，而求不到功名的人士就只能就地从师学艺，靠跟师傅学会技艺进行养家糊口，也同时在乡间形成了诸多的生产艺人，从业人数众多，但又因东阳的需求不足导致很多艺人背井离乡外出求职，因此在明清两代时东阳艺人已经遍布全国各地，也在无形中已经把东阳的传统技艺和家具、木雕、竹编的生产技艺散遍全国各地，在山西的古建筑中、在安徽的徽派建筑中，均留下了东阳人的技艺身影。

    因此东作家具的成形已经具备了其各方面所需的各种要素，也自然而然地形成了家具各流派中的领先地位。

三、东作家具风格特点；

    东作家具在明清时代曾达到历史的高峰。尤其在清代的康熙、雍正、乾隆三个时期的的造办处，诸多技艺高手均来自江南一带，以东阳能工巧匠为居多。因此在明清时期的家具中就已无形中留下东作概念的风格特点和诸多时代精品。形成特有的精雕细凿、经久耐用、深厚文化底蕴的东阳家具流派。

    据《造办处话计档》中记载，乾隆三十六年十二月十九日，由杭州织造寅保进单呈贡中的。紫檀琴桌、紫檀山水纹宝座就是由东作家具高手精制而成的进献贡品。居此考证在京作、苏作、广作、晋作、东作中的各种流派中，东作在其中发挥其独特作用。因此也无形中把东作概念风格、特点、要求、技艺溶汇于各派其中。而东作家具中最为独具特色的风格特点有如下几方面：

    1.在创意设计中表现造型庄重，比例适度、轮廓优美、独具匠心。体现了以江南人文为特色的独具审美理念。

    2.在工艺制作方面中尤其以传统的东阳木雕作为家具中的独特载体而独步国内。精雕细凿，华丽深浚、在刀法上明快简洁、圆润饱满，要构图上运用松散式的构图式手法，进行了艺术化的设计布局，疏可跑马、密不插针的中国传统绘画的诸多意境均运用到了东阳木雕之中。其中最为特出的为浅浮雕技艺在家具的充分运用，他溥而立体、密而清析、饱满丰润、栩栩如生，实为东作家具中的一绝.

    3.在木工制作上也达到了.结构严谨、榫卯精密、坚实牢固、历久不散的工艺精华。

    4.在漆艺上的处理达到高超的艺术境界，光泽厚润、用漆精良、端丽典雅、其中以山上的野蜂腊的工艺处理达到了用腊的高峰。

    东作概念的家具特色源之民间还之于民间。在设计制作中也以中产阶级为对象，进行了大量的实用性产品的生产制作，以合理科学优美舒适、耐用持久为特点的平民化设计而得到了广大市民的喜欢和爱好。

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