作者：张亚池
（本网原创文章）
6.1.2.4 造型丰富多彩
两者都是以木器家具为主，其精神内核是体现家庭礼制观念和实用。皖南家具的总体造型中，尺寸相对小一些，古拙质朴，有石雕的神韵。因受江南家具影响较深，最大特点是造型上的轻与小，装饰上的简与秀，常用小面积的雕刻，线刻、嵌木、嵌石等手法。山西民间家具除造型反映北方家具的粗犷和清代家具的基本样式外，在各种风格冲撞交流中还涌现出很多外地不曾见到却意味盎然的新样式。
图6-1-2的梳背扶手椅从靠背的栏杆看明显受了清末欧洲风格的影响，出现了柱式的变体。椅通体使用圆材，并注重交圈，椅盘也圆润到如裹腿作的模样，而靠背搭脑和椅盘下的罗锅枨却转折棱角分明，明显有受中国书法蕴笔影响的痕迹，靠背搭脑转折处的透雕和管脚枨下的站脚，都是仅在山西发现的少有的新鲜式样。
图6-1-2 扶手椅（摄自平遥）
山西民间家具另外一种典型就是炕上家具——炕桌、炕柜、炕几等等，这些是皖南家具中所没有的，如图6-1-3，图6-1-4。
6.1.2.5 结构大同小异
皖南和山西民俗家具的结构上大同小异，都是在传统家具榫卯结构的基础上明显受到当地大木作即建筑风格的影响，只是在一些地方特色的家具品种的结构上存在着差异。
以供案夹头榫做法为例：山西见到的供案大多为长条型卷书式翘头夹头榫供案，腿足用材粗硕体现出山西民间家具的共性，而腿足的线脚和洼面加混面（凹面凸面结合）起棱线的做法也形成山西独有的一大特色。夹头榫的做法几乎是山西供案唯一的结构做法，或腿足全夹牙条牙头、或夹牙条而挖槽装牙头、或都不夹而仅挖槽装牙条和牙头，却并不在供案上使用插肩榫，一方面是因为二者结构带来的性能差异，另一方面证明了山西民间家具固守传统的特点，这也是山西人固执本性的体现。
图6-1-5各种夹头榫
图6-1-6夹头榫牙头外轮廓
6.1.2.6 装饰题材异曲同工
皖南民俗家具题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案，受江南雕刻的影响，雕刻图案富有地方特色。山西民俗家具的装饰题使用很多含义久远的传统纹饰，如云纹、如意、灵芝、各种龙纹、蝠纹材这些纹饰，晚清时期受西风影响产生了新的中西交融的装饰图案，或是直接使用西方装饰图案，除了受国内苏作、宁作、广作的影响，山西民间家具的装饰还与当地的各种民间艺术如剪纸、石雕、砖雕互相融合，所有装饰题材的最终表达都是为了求福求吉，趋利避害。
6.1.2.7 山西家具漆饰运用更成功
尽管皖南的漆树产量颇丰，但是皖南民俗家具中漆饰的应用没有山西普遍，山西的民间家具中，几乎没有如紫檀黄花梨等硬木的光素做法。大多为黑或红的一色漆，各种描金彩绘也很多见。
6.1.2.8 五金铜活儿简单形象
民俗家具中的五金主要是铜饰件，但在装饰纹样和造型方面两地存在很大的差异：山西家具的铜饰件多呈凸拱形少有变化，有自己惯用的图案和纹样。直接由主人所从事的行业决定，如镖局内常用铜饰件，象银元宝一般的造型，同时又有枪尖的造型以示保护；而皖南民居中见到的五金的工艺相对就复杂一些，美感和造型上下了不少功夫，雕有不同的图案，总的看来，这些锃光明亮的铜饰件打破了家具的单色调的沉寂，有时还会弥补某些结构上的缺憾，使家具的风格变得活泼、古趣昂然，而且在装饰内容中都直白的表达着民间对幸福的美好寓意。（未完待续）
（编辑：锦轩）
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