4 中国传统建筑屋身对家具的影响
中国传统建筑的屋身是以木材作为承重的构架，即由柱、梁、桁、枋组成的构架空间。围绕这个空间设置围护结构和门窗等，于是构成了房屋。由于中国各地的地理环境、气候条件、生活习惯不同，屋身的结构形式也就不尽相同。抬梁式、穿斗式和井干式是它的三种最基本的形式。屋身主要包括大木作（木构架）部分和小木作（装修）部分。其中大木作部分主要有柱类、梁桁枋类和斗栱（宋代称铺作）三类构件。小木作主要包括门、墙、窗、藻井、天花等构件。
大木作，这是我国木构架的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素，大木是指木构架建筑的承重部分。由《考工记》所载的“攻木之工七”，我们知道木工技术到了周代已经分工很细了，以后各代分工也不相同。到了宋代，房屋的附属物平棊、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作都被归位于小木作，并在大木作以外另有锯作，而明清时期，房屋的这些附属构件都被归为大木作。
无论是在东方或是西方的古建筑中，柱子都是非常重要的构件，有着举足轻重的地位，中国古人也习惯用“顶梁柱”来比喻重要的人或物。柱子也是最具生命力的构件，历史上许多著名的古建筑，都拥有挺拔的柱子。
柱，又名楹，是古建筑和家具中最重要的垂直受力构件。它的产生可以追溯到原始社会时期。杨鸿勋对山西芮城发掘出来的原始穴居或窝棚遗址制作了复原图，整个建筑中部是由一根木柱支撑的（图4.1）。随着建筑技术的发展，人们将四根柱子竖起，再加上盖顶，于是由木框架构成的房子就出现了。随着人们工艺技术的提高，“卷杀”、“侧角”、“生起”等特性开始出现在柱子上（图4.2）。卷杀，又称为收分，是指柱子上段的直径逐渐收缩的现象，用来减少木柱笔直僵硬的感觉，同时又使它看起来带有木材原有生长的稳定性，有时候古人木柱下段也加以内收，使它变成好像一根织布机的梭子般，这种细致的处理手法（卷杀/收分），与古希腊神庙石柱的“凸肚”（entasis）概念如出一辙，将柱顶承接的重量在视觉上通过弹性的柱身顺滑地传到地上。[58]侧角，指建筑物的柱子不垂直于地面，而是略向建筑物的中心倾斜的样子。生起，是指建筑物的柱子自每面中心向四角逐渐加高的样子。使用侧角和收分一方面能使木框架结构各个榫卯结合点更加紧密牢固，加强整体结构的稳定性；另一方面在视觉上能够抵消我们眼睛在观看大型物体时产生的透视错觉；再有就是，这样的结构能使传统建筑屋檐的曲线更加明显。随着建筑规模的扩大，柱子的承重要求也越来越高，尺度要求也就越来越大，木柱的拼接技术也就因运而生了。
建筑木柱的这些特性在家具上得到了继承：作为竖直支撑的构件，家具中的腿足、矮老、门柱等构件或是直接来源于建筑上的柱式结构，例如家具的腿足大多也为圆形，即便为了横撑的连接，也只是将内面做成方形，外部轮廓仍是圆形；矮老与建筑中的瓜柱的结构和功能一模一样；家具的腿足也具有“卷杀”和“侧角”的特性，其直径自下段向上段逐渐收缩，并且向中心倾斜，不与地面垂直（图4.3）。
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（编辑：锦轩）
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