阻风隔水协调阴阳中式屏风

阻风隔水 协调阴阳 刚柔并济的中式屏风

屏风一向具有实用和艺术欣赏两方面的功能，占有很重要的地位，可谓是“一扇屏风，刚柔并济”。最开始是专门摆放于皇帝宝座后面，被称为“斧钺”，然后，经久不衰流传至今，已衍生出多种表现形式，按形制划分则主要有插屏、围屏、座屏、地屏、挂屏等，能起到分隔、美化、挡风、协调等作用，从而呈现出一种和谐之美。大屏风等同于“一面灵活的墙”。它不仅有遮挡的功能，而且可以随意地分割空间。在不停的变换位置中，能通过变化画面来营造出别样的居住环境，非常具体地体现出人文精神。

有一些小屏风，也作为一种摆设存在。当然，这些屏风在制作上，以整整块名贵红木精雕而成，采用剔红雕漆和百宝镶嵌等制作工艺，选用春夏秋冬、传统人物、松鹤等中国传统文化题材，并嵌入图画或大理石、玉石、云母、象牙、翡翠等。取材上乘，做工考究精细。在陈设上，不同的用法所营造出来的氛围也有所不同。同时，与家具相融为一体，使有限的空间得到无限的延伸。

《物原》载：『禹作屏。』这是传说中关于屏风的最早记录。而屏风的实际使用在西周初期即已开始。《史记·孟尝君列传》中则有『孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语』的记载，可知屏风在战国时期已为常见。《三礼图》说，『屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。』历经汉、晋、唐、宋的不断发展，到明清两代，屏风已经成为了十分习见的家俱，更是富贵之家室内不可或缺的装饰品。清代雍正、乾隆二帝时，宫廷所作屏风更是发展到了登峰造极的程度，宫廷手工艺人殚精竭虑，在屏风的制作上，以造型浑厚稳重、装饰富丽繁缛、工艺技术精湛而著称。

明朝文人程羽文《清闲供》曾如此描绘过他的院式书房，“径转有屏，屏欲小；屏进有阶，阶欲平；阶畔有花，花欲鲜；花外有墙，墙欲低……”可见，一扇精致的屏风，既保持空间良好的通风，又可营造出“隔而不离”的效果。《扬州画舫录》卷十七有写道：“陈设以宝座屏风为首务”，显示出典雅和气派。有些厅堂相对比较注重文人气质，迎面墙壁的上方则会悬挂有对联，下方多为长条几案，几案前为大方桌，方桌左右各有靠椅。长条几案上置放有瓷器大花瓶、插屏等。需要强调的是，摆在厅堂中间的屏风应置放独屏，因为一字屏风的形式较为简单，既可设在室内空间的起端处，也可设于空间的尽端，作为视线的驻点。

屏风是居室中不可分割的整体，一般陈设于室内的显著位置，十分讲究。一个纯净明净的空间，因为它的装饰而更显诗意格调。屏风也是卧室陈设手法之一。一般将屏风置于床后，或床两侧，或窗前，或室内的显著位置，其作用是为了达到挡风、隔间、协调的效果，防止就寝时受凉。

清宫藏屏风大部分为采用一种工艺制作而成，如雕漆屏风、紫檀屏风、黄杨木雕屏风等。少数也运用了多种工艺综合制作而成，如紫檀木框镶嵌掐丝珐琅、雕漆屏风嵌玉等。此件『紫檀透雕龙纹花卉屏风』则采用了木雕、缂丝画、描金彩漆、宫廷画四种工艺制作而成，是极为难得的清宫旧藏之宝。此屏的最初发现，因左右两边的屏风上各绣了六十个『寿』字，故传为乾隆皇帝六十寿辰而作。然而，进一步的研究表明，这样的推断显然是太过保守了，这件屏风的珍贵价值远非如此。大量的证据表明，这件屏风的制作，绝不会晚于雍正朝。这是令人振奋的发现。

该屏风高288厘米，长680厘米，用酸枝檀木、湘妃竹等珍贵材料透雕、镶嵌，工艺上匠心独运，力求精细，使整个屏风显得通透而美观。屏风正面开光配有绢本花卉十幅，分别绘制牡丹、荷花、月季、梅花、天竺、紫藤等十余种花草。其中，梅花精细纤巧、敷色厚重，高洁冷艳的气息扑面而来；牡丹色泽红润、娇艳欲滴，富贵之气逼人；荷花碧波横黛，亭亭玉立，华美而脱俗。这些花卉笔法严谨、工于法度，具有典型的宫廷绘画风格。正背开光下有缂丝花卉十二幅。古有『一寸缂丝一寸金』之说，缂丝是丝织工艺中最为高贵的品种，历来多为皇家宝藏。这十二幅缂丝作品清晰平整、层次分明、疏密均匀、象质逼真，是不可多得的皇家缂丝精品。

背面开光处有八屏海水云纹五龙腾飞图，左右对称，其下附有漆绘福寿如意及团龙图案。图中为五爪正龙，龙身纤细有神、矫健翻腾、威武有力；四周所绘云纹的流动自如，海水的澎湃汹涌，这些都具有典型的康熙晚期至雍正初年的风格。另有二屏上各以金丝绣出不同形体的篆书『寿』字六十个，精美华丽。据此而推，绣以金丝『寿』字六十应为六十大寿所特制。若屏风之工艺至晚不过雍正初年的话，则此六十或有康熙六十大寿之可能性，且康熙登基仅八岁，康熙五十二年（公元1695）恰是康熙朝晚期，故绣以六十『寿』字极可能为康熙六十大寿而制。如此，屏风之价值更无可估量。

此件清宫旧藏的紫檀透雕龙纹花卉屏风，集雕刻、缂丝、描金彩漆、宫廷绘画等数种精湛工艺于一身，是中国传统古代宫廷艺术的集大成之作。多年来，此宝物长期流失海外，且因不明正确年份，而不被关注，今日获睹公诸，吉祥鸿福，其断代确切，益显珍贵。

屏风，也算是我国传统的室内家具，能将居室厅堂布置得更加巧妙，使有限空间不至于一览无余，产生以小见大、藏而不露的效果。相传在三千多年前，我国就有室内安置屏风的习惯，从史籍直至古代小说、戏曲与美术作品，处处可见屏风的存在。同时，它融古木家具、浮雕、书画艺术于一体，具有独立的审美价值。

如今，屏风在诸多收藏艺术品中占有一席之地，成为收藏界中的珍贵藏品。屏风的产生，与我国民族文化有关。我国古代建筑为土木结构，气势宏大，但空荡松散，当时，是为遮风才创制屏风，后来，屏风逐渐演化，具有防风、遮掩的作用，又有美化居室的艺术效果。因此，这古老装饰品从宫廷专用品变为民间一种生活用品。魏晋以后，文人居室里开始流行简朴优雅的书画屏风。南唐大画家顾闳中的《韩熙载夜图》，是一幅带有情节性的人物绘画名作，画中就多处绘有精美的屏风。

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