红木筷漆艺来源和制作方法

　　我国使用漆来髹饰器物，由来已久。早在春秋战国时期，漆艺在百工之艺中独具风采，一部分生活用品开始由漆器代替，技法上除彩画、镶嵌外，还出现了刻漆、描金等技法。到战国晚期，漆艺不但使用面更广，且又有了针刻、雕绘、银扣、镶铜等技法。唐代的漆艺更是开创了一代新风，不仅漆器精美，技艺上更有金银平脱、描金、夹苎、螺钿等。创制于唐代的雕漆，更始体现了艺人们在漆艺上不断的追求。漆艺发展到明代，品种已经十分齐全，技艺亦臻佳境。官方设有专门制作漆器的机构。 　　

　　在漆艺操作过程中，对木器上漆过程常称“髹饰”，古代用漆涂器曰“髹”，“饰”则有纹饰之意，其包括了中国传统用刷涂漆技艺，也包括了红木筷中漆饰的各种饰艺。

　　漆是一种黏液状涂料。漆液涂饰在各种器物表面之后，在它所含的漆酶（或加热）的作用下，漆液中的漆醇发生化学作用，在器物表面形成薄膜。如果在漆液中加入各种颜料，就会形成各种彩色漆液。漆可分为人造漆和天然漆两大类，红木筷所用的主要是天然漆。生漆是最古老的天然涂料，漆膜的性能是其他涂料无法比拟的。生漆的耐久性是众所周知的，，1978年在湖北省随县成郊擂古墩附近曾侯乙大型木椁墓中发现的漆器，光泽如新；保存在日本的唐代鉴真和尚的坐像为脱胎塑像，距今一千二百年，仍完好如初，这都得意于生漆良好的耐久性质。 　　

　　生漆漆质的优劣在红木筷髹饰时关系很大，漆液的质量主要决定于漆树生长环境、土质以及开割的方法和时间，质量好的漆形成的漆层，皱纹均匀细腻，色黑光亮，韧性好而富有弹性。生漆的成膜过程，也就是生漆的干燥过程。各种生漆所含的化学成分差别很大，而这些化学成分对漆液干燥的时间有很大影响。漆的干燥周期对红木筷的艺术效果、生产成本及质量都有很大的关联，因此，天然漆的干燥是髹漆工艺中的重要环节。 　　

　　红木筷在上漆时是为了保证一定的髹饰效果，需要一定的干燥时间，故在熟漆精制后，常要进行试漆，试漆的目的是调节漆的干燥速度，而此时常用熟桐油作为调节剂。但桐油必须经过煮沸去浮沫，成为纯净明油，方能调和。 红木筷在髹饰中常需保持作品的原有木纹，这时常用明漆或半透明漆髹饰器物。明漆即“明膏”，是熟漆中的一种。制作是先把过滤过的生漆放入木盆内，在室内不停搅拌约八个小时左右，再加入精制过的桐油调和即成。平常工匠为使其制作的器物更具古气，也用生漆直接调制色漆。 　　

　　红木筷的髹饰工艺是制作中极为重要的程序。它起着装饰，增其光艳，提高筷子艺术身价的重要作用。红木筷行业中有句话：“一工漆八分”，可见髹饰小件这道工序的重要。因此，漆工质量的优劣，直接影响红木筷的质量及价值。 　　

　　工人作漆器首先要有适当的工具，工欲善其事，必先利其器。漆刮，亦称“挑子”或“角抄”，是漆工不可缺少的工具。主要用处是调漆灰、刮漆灰、调彩漆等。漆刷为髹饰专用刷子，制刷的材料很多，有马尾、牛尾、猪鬓，人发，而以人发为最好。罗筒亦称“粉筒”，供洒粉用。帚笔即“扫笔”，大的可扫除漆器面上的微尘，小的可扫金银粉。漆工雕刀根据不同要求有多种形式，有直刀、片刀、转刀、双刃刀、圆头刀、尖针刀等。

　　红木筷的木工程序完成后，最重要的就是磨工。磨工分两部分一为髹饰前，在作品木质上的磨光，二为髹饰后，在漆面上的磨光、推光。 　　

　　红木筷其运作程序实际应分为两大部分，一是整体的造型，即木工部分；二是细部及整体的装饰美，即漆工部分。 　　

　　到了漆饰后的打磨，主要是磨去蓓蕾、小颗粒以及刷痕，使筷子作品光润如鉴。漆饰后的打磨主要用木贼草、砂叶和舐棒，而舐棒是最主要的。重要显眼的地方要磨得特别仔细，非重要地方，如阴暗地方则注重整体，有些细节处漆饰后会滞结漆液，要磨清楚。平时我们常看到意见原来挺好的作品，一经上漆，精神尽失，这虽然也是髹饰不当的原因，但很主要的一点就是磨工不到家所致。 　　

　　红木筷打底子主要是为弥补木质上的小孔和木质细胞形成的沟槽（通常称为“鬃眼”），使筷子髹饰后不影响光泽和整体色泽效果。 　　

　　有些需要打好底子后着色揩漆，这是由形式和木质性质来决定的。揩漆也叫“揩青”，通常是用棉花沾精致的生漆，均匀的平涂于筷子上。在揩漆过程中，每次一定要干后才能研磨，而每一次揩的漆要比前一次的薄，但干燥时间要长一些，完全干燥的漆层，才能研磨出漆液的精光。揩漆效果较佳，只是研磨费工很大。 　　

　　筷子上漆后为了加快干燥的速度，也有用烘箱的，但一定要等到表面干燥后，才能进行烘烤。烘烤的目的是要使漆膜增加硬度，耐摩擦，耐油溶剂及增加漆膜附着力等。天然漆的干燥主要是借助氧化酶的作用，故在江南的气候条件下，黄梅时节是漆饰的最佳时候。