古典家具的束腰为雕刻装饰创造了平台

一般说来，有束腰家具的雕饰程度比无束腰家具要大，但它的雕饰手法主要以平雕、浮雕和透雕为主。由于用料的增加，有束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露较大的面积空间，是雕刻装饰的理想部位。这些部分的雕刻及其讲究同整体造型的统一，匹配线脚线条等风格，追求华丽天成，为明清家具增添了趣味颇多的审美享受。

有束腰家具因其多用方材，其线脚装饰经常会利用方材的特点，产生了浑面和打洼两种装饰手法。所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形，以配合整个器形的饱满外膨。打洼则是在桌腿、横枨、桌面、束腰、侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形，使家具整体产生一种通透的样式。有束腰直牙直腿式家具中，装饰纹样为求统一协调多追求方整庄严之感，因而喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案，造型语言呈现力度感。而鼓腿膨牙的家具上，流动的线条可以顺着轮廓的弧度起伏之势而穿插流淌，使诸如卷草莲纹、草龙纹这样讲求舒卷发挥，造型样式要求贴合家具的纹样，更加合理与变通地加以完美的运用、表现。

紫檀高束腰有托泥雕卷草纹大方凳
时期：清中期   
座面:58cm×58cm    高:51.3cm
方凳成对，鼓腿膨牙，是明清家具常用的一种腿足造型。座面冰盘沿，
四角委角。束腰四角也有委角并由此延伸到底，落在有委角的托泥上，
线脚贯通而饶有韵律。束腰打洼，挖鱼门洞，无托腮。牙子雕莲瓣纹。
它选料精美，做工考究，具乾隆时代风格。

经典的有束腰家具中，其雕刻会秉承合宜的标准，就算是清代崇尚繁杂华丽的雕工装饰，也是力求恰到好处地衬托出家具的质地与形态之美，不破坏其整体性，而仅作为辅助装饰效果出现其中。这种有主有次，精工而不夸饰，崇尚自然，相互作用，共衬整体的造法意识，是明清家具所含中国审美和艺术思想的最高境界。

归纳而言，有束腰家具的出现，使家具从简单的梁架式结构的固有形态模式中得以解放，发展和丰富了独有的一套家具造型体系，令中国家具的美学内涵有了新的突破空间。宽大的腿足和多变的腿部造型，使家具本身所构成的空间产生了一种含蓄、文雅、内敛的气质，营造出一种静中存动的气韵动势，可以想象当使用者的心境与之产生共鸣时，人与自然会产生浑然一体的境界，给予人心灵上的感受也会十分愉悦，这也正是其价值之所在。

有束腰和无束腰家具各有其所长，它们的配合方能营造出明清家具艺术的高超境界。两者各施于其所宜、交相映衬，使明清家具以在平衡中求变化，在常态中自生优雅，在圆融中蕴含方正之美，催生延展出大量传世经典，在明清之际几百年间相伴着中国文化传承、生息。