再说皇宫家具的缺憾

　　皇宫的用品，莫不是千挑万选、珍贵豪奢、精雕细做、极尽工巧、汇集人间精华；家具当然也是如此。但皇宫里的家具真的件件都十全十美、毫无瑕疵吗？也不尽然，在笔者看来，下面几件就有明显的缺憾。

　　造型上乏善可陈的两张清式座椅

造型上这两张椅子基本没有可取的地方，应该是以漆饰取胜

　　左面是一张书卷式靠背扶手椅，右边一张是“一统碑”式靠背椅。应该都是清代中期的家具。

　　左面一张可说得不多，为了填补靠背、扶手、腿足间的空间，工匠使用了变形螭龙牙角，琐碎得没法看了。右边的靠背椅倒还有些富丽堂皇的感觉，靠背顶部起委角，中间也是变形螭龙纹，纹饰的设计也还能看，有玉雕的感觉，椅子下盘牙板让人想起晚清颓废家具上面的灵芝纹。

　　造型上这两张椅子基本没有可取的地方，应该是以漆饰取胜。遗憾的是照片上除了左边椅子靠背上的山水纹，其他部位由于表面积小，上面的漆饰看不出来，无法体现出来漆饰的堂皇。

　　穷气的两张扶手椅

相当穷气的两张扶手椅

　　这两张扶手椅也是失败的例子。

　　都是大漆家具，也基本完整，遗憾的是造型实在不敢恭维。左面那张是书卷靠背扶手椅，四围屏做扶手，然后是一堆零碎装饰，四足内抱球，足下踩珠。右面那张上盘用变形螭龙纹攒拼扶手和靠背，下盘是四足加与上盘相同的变形螭龙牙板牙条，四边落底脚枨。

　　面对这样两张椅子，笔者真的非常失望——相当穷气的两张扶手椅！真是挺奇怪的事情，按理说这样的清式扶手椅是比较容易做出富贵气的。这两张椅子病在琐碎。清代家具装饰不怕繁复，宫廷里有很多造型乏善可陈，而装饰繁复到极致的家具，也是一种美——工艺美。遗憾的是这两张扶手椅，既无造型力量，亦无工艺之美。“穷气”——除了这两个字，笔者找不到更合适的形容词了。

　　从造型和装饰上看，这两张扶手椅已经没有气场了，很难说服笔者相信它们是清代盛世的产物。依笔者看，它们的年份应该比较晚了。

　　搭配失当的宝座

此宝座上下盘不搭配，上盘够威严，下盘够简陋

　　这是一张围屏式清代宝座，上盘采用高浮雕，满工，整体图案为云龙纹，靠背正中偏上浮雕变形寿字，下盘有束腰，四足翻马蹄，无托泥，通常宝座都会有托泥。看黑白色彩的层次，上盘用的是金漆，下盘是黑大漆和彩绘。当然这只是猜测。

　　能看出围屏扶手很高，这样的设计是为了体现使用者的威严，而不是为了把手放在上面，皇帝嘛，坐有坐相，要有威仪。

　　座面上似有图案，可惜看不清。观察漆面的破损处，漆层很厚，下面的批灰也很厚，这是很讲究的工艺。

　　但笔者始终觉得上下盘不搭配，上盘够威严，下盘够简陋，或许是下盘漆层破损造成的感觉？也或许是为了繁简搭配？

　　为设计而设计方形扶手椅

右边的方形扶手椅为设计而设计

　　这两张椅子也是上世纪二十年代法国人的收藏。很典型的清式座椅。同为大漆髹饰。

　　左面一张为椭圆形座面，以如意云头纹饰搭成扶手和靠背，很成功的设计，靠背和扶手的云头大小搭配，浑然一体，宛若天成，颇有些树根家具的感觉。四足下踩珠，起个隔潮的作用，古代房屋多为平房，接地气，水汽大，所以古人以托泥、踩珠来抬高家具腿足，隔离潮气，毕竟换托泥或踩珠比换腿足要方便很多。

　　右边一张为方形扶手椅，大体上保留了清代围屏式扶手椅的造型，围屏和扶手以变形拐子龙构成。出奇是椅子的下盘，设计者在椅子四根腿足之间设计了与上盘呼应的变形拐子龙，并且减低了脚枨的位置，使下盘成为一个箱型结构。上盘下盘倒是有了呼应。这样的设计其实对椅子的结构没有太大帮助，更多的是为设计而设计，这是清式家具的一个毛病——过多地设计，炫技派。倒也不难看。座面能看到反光，反映出椅子的漆质和髹漆工艺是很好的。（原载于《中国红木古典家具》杂志第三期，作者：储炯）