明清螺钿镶嵌及百宝嵌工艺鉴赏

我国著名的螺钿镶嵌及百宝嵌工艺起源于漆器装饰，历史十分悠久。20世纪80年代初，考古工作者在北京琉璃河西周燕国墓地发掘了不少嵌螺钿的漆器，其中有豆、觚、壶、杯等，螺钿加工和镶嵌的技法精湛，具有很高的艺术价值。

螺钿镶嵌的材料主要有三角蚌、夜光螺、鲍鱼、砗磲壳等，颜色有美丽的珍珠白和五色虹彩，使被镶嵌的器物显得珠光宝气、华贵无比。明清两代是中国古典家具全面发展的黄金时期，由于上层社会的喜爱和需要，螺钿镶嵌工艺被大量用于家具的表面装饰，从而刺激了螺钿镶嵌工艺水平的不断提高，品种不仅有厚螺钿镶嵌和薄螺钿镶嵌，还出现了镌钿镶嵌和百宝嵌等新的工艺品种。

厚螺钿镶嵌又称“硬嵌螺钿”，采用在漆、木地上挖嵌或者刮灰磨显等方法制作，历史最久远。其挖嵌法是将蚌壳锼刻成图案花纹，在木地或者厚灰底子的漆地上挖槽粘嵌，故称为“陷蚌”；后来又发明了所镶嵌的蚌壳高出漆地而刻成浮雕的做法，尤为精美，称为“镌钿”。其磨显法则是将锼刻成图案花纹的螺片粘在底灰上，依次刮血料、桐油调拌的中灰、细灰、浆灰，每道灰在打磨后都要用湿布擦拭，使螺片凸出呈坎坷状，以利于髹漆后磨显之，故称为“坎螺”，此法的螺片与漆地结合紧密，不易掉嵌。

图1A 万历款黑漆嵌螺钿云龙纹平头案

图1B 平头案龙纹的特写

图1C 书案的款识

（图1）是一件清宫旧藏的黑漆嵌螺钿云龙纹平头案，长197厘米，宽53厘米，高87厘米，属于厚螺钿镶嵌。龙纹系由多块大形螺片锼挖拼成，嵌入漆地，迄今保存完好，应该是采用坎螺法制作的，螺片与漆地的结合比较紧密。案底有用螺钿镶嵌的“大明万历年制”款识，与明代官器款识多为写款或刻款的做法不同。其龙纹头大身细，龙发散披，鼻头小而平，眼长似虾，左右眼有透视的角度，缺乏明代宫廷器物“眼镜龙”的神韵，龙爪也没有风车感，云朵不呈“壬”字形状。此案与其它万历时期的嵌螺钿宫廷器物（图2）相比，风格反差很大，可能是明代以后的制品。

图2 流失海外的万历款嵌螺钿彩绘云龙纹平头案（局部）

图3 明作黑漆嵌螺钿人物纹小案

（图3）明作黑漆嵌螺钿人物纹小案，高30厘米。其造型小巧玲珑，“明”味十足，纹饰工艺也属于坎螺法的厚螺钿镶嵌。案面的纹饰为明代器物中常见的官员出行图，与明代的刻本插图风格一致，案侧为花卉纹和绣球锦纹。它的螺片为白色的河蚌，已见老化泛黄，明代制作相当开门。

图4 清中期黑漆嵌螺钿太平有象纹香盒

（图4）是一件镌钿的香盒，直径14厘米。造型为圆形，盖顶微微隆起，边有窄沿。其通体髹黑漆，遍撒钿屑，盖心嵌童子骑象纹饰，寓意太平有象。纹饰采用厚螺钿片进行浮雕，然后在漆地上挖槽镶嵌。此盒做工精美，具有宫廷气韵，约为清代中期制作。

薄螺钿镶嵌又称“软嵌螺钿”或者“点螺”，在元大都遗址曾出土过点螺漆盘残件，这一工艺在明代中期后得到了很大发展，晚明艺人杨明在《髹饰录》中说：“壳片古者厚而今者渐薄也”。它是将虹彩的贝壳加热分层，用白醋泡软，分色刻成图案花纹，粘在垫光漆上，髹推光漆后磨显之，再针划纹理并进行泽漆揩光。其制品比厚的平螺钿镶嵌者更为精巧美观，但传世已久的点螺器物常因漆地的涨缩而钿片松动，可请有经验的艺人予以加固，延长其艺术寿命。

江千里，字秋水，扬州人，是晚明制作薄螺钿镶嵌最有名的工匠之一。其人一生喜欢以文学故事特别是《西厢记》为题材，制作镶嵌软螺钿的杯盘等小件器物。清朝嘉庆年间重修的《扬州府志》记载了当时流行的一副对联：“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。”可见他的影响之大，这么多的江千里作品不可能都是其本人制作的，仿作的应该不在少数。

图5 明千里款黑漆嵌螺钿仕女人物纹圆盘

（图5）黑漆薄螺钿镶嵌的仕女人物纹圆盘，直径12厘米，盘底有“千里”二字题名款。其盘心图案题材取自元代杂剧《西厢记》中的“崔莺莺夜听琴”一折，盘边饰有花卉纹，在螺钿片间加以金箔片点缀，极其华美。图案中崔莺莺的发髻因拖于脑后而未见，此为晚明妇女最时尚的“堕马髻”，她所穿的立领对襟长衫也是当时很流行的，螺钿片已有老化浑浊现象，是否江千里的真迹姑且不论，断为晚明制品应无疑问。

清朝康熙年间，国内战争逐渐平息，社会的经济、文化得到了恢复和发展，刺激了手工艺品市场的繁荣，薄螺钿镶嵌制品尤其受到清朝统治者的钟爱，北方京作的规模和水平一时盛过因战乱而凋敝的南方扬州。

图6A 康熙款黑漆嵌螺钿云龙纹翘头案

图6B 翘头案龙纹及年款的特写

（图6）是一件清宫制作的黑漆嵌螺钿云龙纹翘头案，长232厘米，宽52厘米，高87厘米。其纹饰由五彩薄螺钿间以金银片镶嵌而成，极其精美。更加可喜的是，在案底的中带上刻有“大清康熙丙辰年制”八字款识，表明了它制作于康熙十五年（1676年），尚属于清代的早期。其龙发虽分为多绺，总体仍呈上扬之态，眉、眼、鼻、爪等处也还有明朝宫廷器物龙纹的遗风，为我们研究明清家具的演变和断代提供了宝贵的参照资料。

图7 清前期黑漆嵌螺钿仕女人物纹委角方盘

（图7）的黑漆薄螺钿镶嵌的仕女人物纹委角方盘，直径10厘米。其盘心图案题材取自元代杂剧《西厢记》中的“拷红”一折，盘边饰有菱形方块和小花，螺片选色极佳，宛如彩绘。图案中老夫人和红娘的发髻束于头顶，为康熙晚期至雍正年间汉族妇女的时尚发式。这一时期薄胎漆器的制作水平在雍正皇帝的倡导下有了很大的提高，此盘应该是这一时期的制品。

随着康熙二十二年（1683年）海禁、迁界禁令的解除，各种高档硬木开始输入内地，为螺钿镶嵌工艺提供了更加广阔的发展空间，在硬木家具和器物上镶嵌螺钿纹饰开始流行。

图8 清中期红木嵌螺钿瓜瓞延绵纹香盒

（图8）是一件红木嵌螺钿花卉纹香盒，长15.7厘米，宽8.7厘米，高10厘米，通体用螺钿镶嵌纹饰，盖顶缀有一只玉质的兽钮。其四壁的图案为瓜蔓和蝴蝶，寓意“瓜瓞延绵，子孙万代”，腿足的图案为夔龙拐子，这些都是清代中期流行的纹饰题材。它的钿片高出木地，浮雕纹理，也属于镌钿工艺，把钿片锼得如此纤细流畅很不容易，体现了匠师高超的技艺，是清代中期制作的精品。

驰名中外的百宝嵌工艺是在镌钿镶嵌的工艺基础上发展起来的，据史载为明代中后期的扬州工匠周翥所创，人称“周制”。他将螺钿、翠玉、象牙、彩石、珊瑚等各种贵重材料，通过雕、镂等技法，组配成山水、人物、楼台、花卉、鸟兽等图案，镶嵌在漆器的表面，极其奢华精美。在硬木家具流行以后，这一工艺又广泛地用于硬木家具和器物的表面装饰上。

图9A 清前期黄花梨百宝嵌花鸟纹四件柜

图9B 柜门局部的特写

（图9）的黄花梨百宝嵌花鸟纹四件柜，为美国纽约大都会博物馆的藏品。其造型为四面平顶竖柜样式，在前脸和柜门上镶嵌有用螺钿及各种贵重材料镌刻成的春、夏、秋、冬四季花卉纹饰，鸟虫点缀其间，极其华贵精美。该柜标称为16～17世纪（明代）制作，断代似偏早，其侧面没有纹饰，是清代民间室内陈设逐渐密集后的流行做法。笔者认为，它应该是18世纪前叶的雍正至乾隆初年制作的，因为在雍正年间器物上的花鸟纹饰非常流行，工艺和艺术水平有了很大的提高，该柜的花鸟画雕技十分成熟，比较符合这一时期的制作特征。

清代中期以后，作为高档消费品的螺钿镶嵌及百宝嵌的制作日见衰微，薄螺钿镶嵌的工艺濒于失传，厚螺钿镶嵌的制作水平粗糙，百宝嵌则偷工减料，有以平粘代替挖嵌者。进入21世纪以来，螺钿镶嵌及百宝嵌的制作又呈复兴之势。笔者相信，随着人们生活水平和审美情趣的提高，这一古老的民族传统工艺一定会焕发出新的青春活力和艺术风采。（载于《中国红木古典家具》杂志2012年第七期，作者：朱宝力）