奁盒的造型及意蕴探究

奁，是指古代盛放梳妆用品的器具。由于古代梳妆用的镜子为铜镜，为防止长时间暴露于空气中氧化，故而把镜子用匣子装起来。由于镜子是梳妆的必备用品，所以也会把有梳妆功用的奁称为镜奁、镜匣。最早的文献资料见于东汉许慎的《说文》：“镜蔹。《离监》切音廉，本作奁。”作注为：“镜匣也。”而奁盒作为女子之物，一直担负着女子梳妆盒的功能，其原有意义及范围也不可避免的扩大并发生着变化。随着奁内盛放的化妆用具越来越多，遂把其内与其相关的女子物品通称为奁，如奁指陪嫁的田产，奁匣指陪嫁的镜匣，奁币指陪嫁的财物，奁具、奁箱指嫁妆。

奁作为女子的梳妆用具沿用千年，其形制和装饰也随着社会意识、社会生产力发生着演变，不同形式的奁盒从一个细微的角度为我们演示着不同阶段的审美意识及社会观念。它不仅表现了一种外在形式的华丽，也承载了特定的文化意味和精神特质。

崇尚祭司与神灵的青铜文化

现记录最早的奁盒为西周时期的裸人青铜奁。铜奁高5厘米、长12厘米、宽5厘米，呈长方形，直壁稍微内收，顶部有两扇可对开的小盖，每盖一纽，分别为男、女裸体人物，呈面对面跪坐状。奁下部，铸有六个人形器足，皆裸体、屈膝，双手在后背负器身。器盖两盖面饰对称的梯形回纹，器身为双层垂鳞纹，底饰交错的菱形网纹。

西周时期，生产力尚不发达，人们对生存繁衍的期望寄托在对神灵的祭祀中，青铜器的装饰形式和意味都与各种祭祀、占卜等活动仪式有关。而动物的祭司是当时人们视线天地神人交通的一种方式。这个青铜奁以裸人为题材饰以垂鳞纹动物纹饰应是向神灵祈求种族繁衍，象征着子孙繁衍之意。

祈求子孙昌盛的西汉多子漆奁

漆器以木胎为主，也有部分为竹胎、铜胎。战国秦汉时期漆器发展迅速，至西汉时期，由于汉代女性化妆品，梳妆开始增多，漆奁则成为漆器中的重要用品。而锥画是战国秦汉时期应用较为普遍的一种装饰绘画艺术，至西汉中期有所创新，称为戗金，并沿用到宋元时期。西汉的多子漆奁是这个时期女子梳妆盒的代表之作。

以西汉时的漆器七子奁盒为例，这套漆器上面饰有民间所称的螭虎纹、缠枝纹等，纵横交错，整器细腻流畅，十分美观漂亮。大奁盒里面放置着大小不等、形态各异的小盒7件，为夹纻胎，全套漆器均内髹朱漆、外髹褐漆，再以朱红漆在器物表面绘出云气纹、圆点纹，以及不规则的几何纹等图案。细观每件奁盒，但见奁盖的顶部都嵌有柿蒂纹银箔，其中最大一只奁盒的盖顶以及周壁还分别用银箔平脱异兽纹。其内七只小奁盒各有用处，所装物品皆有区别。小圆盒内一般装有脂粉，马蹄形盒内一般装有木梳和篦子，其他几件小盒内则分别装着铜刷、毛笔等梳妆用具。

多子奁的设计、装饰及装物均折射出汉代人对人丁兴旺、子嗣昌荣的渴望。由于长期战乱，到了汉初人口下降，统治阶层亟需增加人口，发展农业。传宗接代被认为是生命延续最为重要的方式，漆奁也成为了承载生命延续不灭观念的重要器具。

崇尚自然的博山陶奁

汉代的陶制品非常流行，这与当时的制陶工艺繁荣是分不开的，而且东汉时期的制陶工艺出现了新的突破，那种莹润而光滑的细陶在视觉与触觉上可与漆器相媲美，工艺较漆艺简单，出现了陶制的奁。这些陶奁多呈圆筒形，直壁，并带有博山式盖子，一般器腹较深，底有三足，旁有兽衔耳环。不仅可以用来盛放梳妆用具，还可兼作贮存美酒和食物的盛器。

从大量的博山奁中我们可以看到，题材基本上都以走兽为主，表现出仙境中飘渺的叠嶂峰峦，以及众多的灵兽仙禽，画面整体生动流畅、内容丰富。博山奁的盖子多呈水纹博山状，象征汉代传说中的海上仙山三山中的博山，山形重叠，水波交汇。也有的奁盖有虎、猴、夔龙等动物，每个动物抽象简洁，纵扑跳跃各具神态，更加衬显博山之博大。

在博山奁中，动物的纹样运用十分普遍，这可能与早期的图腾崇拜有着久远的关系。同时也是古人对自然万物的观察和思辨，在认识上体悟到天体万象都处在变动不居的运动状态之中，体现了生生不息的生命运动轨迹和美感，这是古人对自然生命伟大力量的关切与赞美。

花枝招展的宋元漆奁

南宋一些墓葬出土的漆奁已经几乎不再有子母奁,圆柱状层奁是这一时期的标准器。原来的多子奁在宋元时期演变为套起的多层结构。

如南宋园林仕女图戗金朱漆奁，此奁分成多层，每层放置不同的物件。采用了戗金工艺，戗金即在漆面上錾刻花纹，然后于刻纹内填漆，再填以金粉的工艺。整体为莲瓣形，分成四层，木胎髹朱漆，口沿处包镶银，盖面戗刻园林仕女图。在朱红色的漆地上戗刻金纹，人物、山石、花卉，无不精致高雅，繁丽绚烂，具有极佳的装饰效果。奁身十二棱间细刻莲花、牡丹等折枝花卉，瑰丽华美。

元朝最具代表性的当属团花纹银奁，此奁为银质奁盒，但其形制与漆奁无异。奁身为六瓣花形，分作三层，各层以子母口相套合，上有盖，下有托盘。盖面錾刻团花牡丹，奁身外壁錾刻迎春、荷花、秋葵、梅花、灵芝、牡丹、芍药等四季花卉，纹饰皆鎏金。錾刻纹饰精美细致而不显夸张，与镜架装饰趣味有所不同，体现了元代多样的装饰风格。

此时期的圆柱形奁盒形制多为花瓣形，一般为6瓣，花瓣形状多样。锥刻的装饰手法在此时依然沿用，剔犀手法开始流行。奁盒的装饰题材多为各种花草纹样，柔美多姿，隐喻女性之美。同时宋代重文轻武，文人的社会地位比任何时候都高，宋代文人士大夫层中，除了传统的琴棋书画活动外，品茶、古玩鉴赏和花卉观赏活动也开始盛行。园林诗和园林词以成为宋代诗词中一大类别，它们或触景生情或托物言志，通过对叠石为山、引水为池以及花草鸟虫的细致描写来寄托作者的情怀。空灵婉约的格调几乎都以“深深庭院”的风花雪月，池泉山石为载体。奁盒的装饰题材于此有着莫大的关系。

贵重木材的明清木制梳妆匣

明初期受元代影响，圆柱形的花卉题材漆奁依然存在，但装饰手法多为剔红手法，花卉的表现以肥厚茂盛为主。明清时期单只圆形奁盒出现，是传承形式的新传承。

明清时期，珍贵木材大量应用，梳妆盒的用材开始转向纯木制，大多为方形盒状。多称为匣，对奁的称呼似乎只适用于圆形梳妆盒。木制梳妆匣的出现，是梳妆盒文化的一个巨大的转变，受明清家具的影响，梳妆盒的装饰与形制无不体现明清家具在用材上的讲究、装饰手法的高超，从中依然可以感受到中国家具的鼎盛。

引进玻璃和镜子的民国梳妆匣

清晚期时西方文化开始进入中国，至民国时期，中国的木质家具中开始出现越来越多的西方元素，最大的特点是玻璃和镜子的引进。梳妆匣受其影响最大，每个梳妆匣盖子下面都会配一块镜子，造型上的变化就是把大盒中散装的小盒变成了一只大箱中嵌入的平屉和若干抽屉逐渐改成方形，形体小巧、便携，多为硬木所制，间或也有樟木、楠木制品。外形精致美观，结构争奇斗巧，各运匠心：多屉多镜，屉形各异，有的匣体开窗，镶理石、玉石等。

随着时代的不断发展，奁盒的装饰与造型也在不断发生着变化，我们探究奁盒文化及其背后的社会意蕴，对于今天的文化的传承和发展有着重要的意义。就设计而言，我们在吸取古代各种形制和装饰元素的同时，对其背后的底蕴的了解，可以帮助我们更好的运用和发掘这些元素，使得文化传承不只是在形式上的吸收，更重要的是其背后的文化内涵。（载于《中国红木古典家具》杂志2012年第八期，作者：南京林业大学 张梅）