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床榻欣赏

2007/8/7 14:31:00 来源: 作者:


床榻,是当今古典家具收藏热中,备受人们竭力追捧的对象。

  床榻的历史可追溯至神农氏时代,《广博物志》中曾有“神农氏发明床,少昊始作篑,吕望作榻”的记载。可是,床与榻同为卧具,却是两种既不同又相近的家具。对于床,汉代刘熙在《释名·床篇》中解释道:“人所坐卧曰床。”又说:“长狭而卑者曰榻。”《说文》也说:“床,身之安也。”而榻,则是专供休息与待客所用的坐具。随着社会的发展,今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉榻、贵妃床,都是明清甚至是民国时期的遗存,其中尤以清代的居多。


  古代的床榻,大致可分为两大类。一类为珍贵硬质木材所制,如黄花梨、紫檀等;另一类为白木材质,此类床榻,或髹漆或贴金或镶嵌。前一类因其固有的珍稀性,在市场上动辄几百万,甚至上千万,是国际艺术品投资市场的宠物,非寻常藏家所能问津;而后一类则在民间流传不少,其艺术性、民俗性,雅俗共赏,亦越来越多得到收获家的青睐。日前,笔者在沪上藏家赵祖武先生处,有幸一睹他们收藏的古床榻的风采。现选述其中的几件,以飨读者诸君。


乾隆御诗博古描金漆榻

  产于江南江浙地区,是乾隆六下江南时杭州地方长官和心腹为迎接他的到来而特制的,极具清代风格。该榻造型卓而不凡:三块独板连绵不断的透雕灵芝和蝙蝠结合而成的屏风,床身和抛物线的华丽束腰一体,透雕灵芝和阳雕龙纹、云纹一气呵成;靠背中间是神态各异的八仙过海,上沿则以遂级而上的龙纹构成峰状,圆雕和透雕结合的榻脚踏着底端神兽。该榻通体紫漆为底,以极细的工笔和富有层次感的写意手法,在屏板内侧描金绘满60只不同式样的祭祀器具和皇室用器,些许天禄(神兽)、神龟、花钱间杂其中,整个画面扑朔迷离,亦真亦幻。令人称奇的是该榻后屏板的左侧两个器皿之间,画着一轮直径10多厘米的金大阳,上面是金文书写的七言古诗,落款为“乾隆御题”,诗曰:“轩辕液金作神物,德合乾坤明日月。阴阳精气此蕴郁,万八千春岂湮没。丁甲护持魑魅祓,中圆光外绿云蔚。如星重轮丽天阙,四灵五岳交唯榻。汉唐俗制气早夺,其祥应不让屈轶,以烟贤奸洞心骨。”并附二印,其一为“德充符”,另一为“会心不远”。整张古榻雍容华贵,尽现帝王之气,为典型的“乾隆工”杰作。

描金山水纹断纹漆床

  产于江南江浙地区,为典型的元代家具。断纹是鉴定漆器年代的重要依据。该三屏罗汉床之髹漆精致,功纯;漆面的蛇腹断纹十分明显(蛇蝮断纹非经五百年不能产生),整体造型古朴、雄伟、粗犷。圆雕三爪龙足的床脚和阳雕床束腰上的云纹连成一气,亦是典型的元代龙的造型。屏板上描金雕刻着“韩信点将”人物故事画,显现出蒙古族人崇尚谋略与武力的思想。图中台上的韩信端坐正中,手握令旗,正在点将,左坐萧何,右坐刘邦,观其才华,后有侍卫保护。台下校场上两将正在比武,以定军职,右为樊啥,左为曹参,后面二人为周勃、灌婴,等候出场。此描金山水纹断纹漆床的设计、布局巧妙合理,人物雕刻精湛细腻,连胡须和衣服褶皱都清晰可见,且绘有色彩,工艺非常考究,均体现元代漆器家具之精华。“百子百戏”金漆架子床产于江南江浙地区。该床的整体造型,是一种空灵的明代架子床和清代小开门床的混合体风格,为明末清初之作。
  
该床所选用木料为厚实的铁力木,因而整张床框架结构显得沉稳、雍容;顶端代表“一品诰命”的描金凤凰雕刻极具功底,使人联想到该床的主人和皇室应有某种类似姻亲的密切关系;黑底上描金人物的深雕精准生动,所刻工艺除深雕外另有浮雕、阳雕等技艺;画面内容为近百名儿童玩耍着八十种不同的文娱体育活动,或捉迷藏,或丢绢头,或踢毽子,或踢足球,或玩老鹰捉小鸡,或跳绳等等,稚态可掬,刻画细腻,且虎虎有生气,予人一种活泼可爱之感受,可谓是“清明上河图”式的古代“百子百戏图”;不仅品位高,而且对于研究明末清初甚至更早的中国文娱体育活动形式都具有很高的史料价值。

银杏图板千工拔步床

  产于江南浙江天台,为清代风格。拔步床是一种传统的大型古床,通常它被安置于一个类似建筑物的庞然大物中。在床与前围栏之间形成一个不小的廊子,廊子两头可置放箱柜之类的小家具,廊下有踏板,围栏有门有窗格,平顶板挑出,下饰吉祥雕刻物,就象古代建筑一样。拔步床的工艺通常都采用木质髹漆彩绘,因而显得金碧辉煌。该古床工艺繁复,综合运用透雕、阳雕与深雕的技法,四周围板为千年古银杏树材料,制作时先要将千年古银杏抛入河中浸润数十年,然后取出晾干数年,故此围板历经数百年而不变形、不破裂。该床门楣上的贴金画是宋太祖的故事,分为三个画面:中间为宋太祖赵匡胤做了皇帝与大臣们商议国事的场景,右边是未称帝之前宋太祖赵匡胤在接受母训,左边为民间广为流传的“赵匡胤千里送京娘”场景,画面人物雕刻线条粗放流畅,富有韵味,窗格花纹疏朗明快,髹漆精湛工纯,为清代中期作品。

朱红“琵琶记”戏文小姐踏步床

  产于江南江浙地区,榉木材质,为清代风格。该踏步床以纯正的朱红漆为基色,采用贴金箔、嵌螺钿、彩绘等工艺技法,工艺考究,形体小巧精美,再配以十五幅造型精湛的高浮雕雕刻《琵琶记》全部人物故事,更显该古床的华丽美艳,显示出床主人的兴趣与爱好。《琵琶记》取材于民间传说中“赵贞和蔡二郎”的故事,写蔡伯喈赴京应试,妻子赵五娘(赵贞)在家奉侍双亲,蔡伯喈考中状元后,却被招赘于牛丞相府中。这年,家中遭遇饥荒,双亲饿死,赵五娘便上京寻夫,她手抱琵琶,沿途乞讨,最后来到京城,且得牛女之助,使得团聚。蔡伯喈不忘前妻,被民间说成是“全忠全孝”的典范。该故事宣扬古人向往夫妻恩爱、家庭和睦的精神世界,用于该踏步床上,显然意义非同一般。该十五幅人物故事图雕工细腻,色彩鲜艳,人物形象传神,应为清代豪门望族的小姐床。

朱漆金雕挂檐拔步床

  产于江南江浙地区,白木材质,为清代风格。该张“拔步床”制作精良,体形宽广,朱漆金雕,为典型的拔步床款式,其门面的四根直柱上沿,用阳雕彩绘精心地镌刻了“夫妻恩爱今宵得”等四句歌颂夫妻和睦、相亲相爱的楹联,字体圆润,笔法流畅,雕工娴熟,反映出当地民间崇尚文化趣味的意向。古床的门楣及前后四块屏板上,用浮雕技法雕刻的各种图案,也是民间广为流传的传统典故,如“三娘教子”、“乳姑奉亲”、“负米养亲”等等;均雕工精细,神态毕肖,细细观之,有种极强的民俗民风感染气息。整张床髹饰极尽喜庆之色彩,因而显得浓重与热烈,有种浓浓的吉庆气氛,一看就知道此床应为新婚燕尔的新夫妇所用,为清代江浙地区较殷实的农家之作。
  
明清时期江浙两地的古床榻,以其精致古朴、凝重华贵的艺术成就,给我们后人留下来许多宝贵的艺术财富。华夏文化深邃的内涵,读者也可从上述的藏品中略见一斑。

(编辑:墨海泛舟)

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