中国古典家具是拟人化的，看着它，你似乎可以看到中国历史的变迁。
夏商周：青铜器也是家具陈设中的一种，那些饕餮纹、云雷纹的巨大青铜器，威严而不亲切，美丽中带着血腥，从中可以闻出“金石味”
汉代：那时的家具多为黑底红线，内容以神怪故事为主，器形很不稳定，有种不安定的神秘感，这与汉代巫术盛行有关，因此，家具也带着“巫术味”。
唐代：大唐是当时世界的文化经济中心之一。家具体积都比较大，用料丰富，显示出大国的气势和富饶。在中国本身的“黄土味”之中，又兼容并蓄了很多西域文化，比如曲线张扬，大开大合，动感十足，但严谨不足。
宋代：资源流失严重，天灾人祸不断，不得不经常处于战争状态。宋代文人兴起严谨的理学，崇尚方正、严谨、优雅、但不十分浪漫、甚至有点冷峻的“士大夫味”，要求家具稳定，动感不强，即使有曲线，也是作为过度严峻稳定的补充。
元代：家具风格充满了“草原文化味”。因为草原上地广人稀，因此，牧民喜欢驰骋千里的壮观感觉，对小的东西不感兴趣，喜欢大的、重的。而装饰上，多为草原上变化万千，为牧人喜爱的云纹。那时最流行的“三弯腿”，看上去就好像蒙古人穿的靴子一样。
明代：中国古典家具的艺术高峰开始，明代南方人势力很大，因此家具也充满了“江南味”和清秀文雅的“文人味”，疏朗、简洁、通透、整体感觉清雅向上，跟江南水乡的建筑思想有异曲同工之妙。
清代：因为不断为巩固疆土而战，奠定了广大的国土版图，因此，清代家具极力想突出正宗的感觉，体积感增加，器型加重，颜色深，以突出超稳定的正气和霸气，有种“帝王味”。在晚清国力不行的情况下，曾出现了“俗气”和“奴气”的倾向。
（消息来源：北京科技报）
