——传统家具的阴阳辨
鼓友
古玩行里有一个“辨古董，看阴阳”的说法，而且还说不管是行家还是专家，识破古玩的真伪诀窍就在看阴阳面之间的破绽。听起来象是讲封建迷信，故弄玄虚，实际上把老祖宗的周易阴阳学说搬出来，还是有很深的道道在里面呢。
易经中：乾卦与坤卦，乾卦属阳，坤卦为阴。昼为阳，夜为阴，正面为阳，背面为阴。天地万物，无不包容在阴阳中；日升月沉，潮涨潮落，生生不息，往复循环。因此历史遗物以及各种艺术品，只要细观，几乎都有阴阳可辨。看古董的玄妙就在于此：古瓷有阴阳面，是古人用松柴烧窑，窑火阴阳相背而产生温度偏差所造成，现代工艺就不会出现这种情况。古玉的色差阴阳面，真品因年代久远多是由里泛出，而伪品多是利用手段由外生成。书画也有阴阳面可辨，原装原裱的传世品书画，因年久失胶，皆可揭起，正面色较旧而揭起处较新，未裱的旧书画细观也有阴阳面可察。说到家具木器的阴阳面，更是处处可辨。
每一件家具皆有阴阳面，前为阳，后为阴；上为阳，下为阴；外为阳，内为阴；正为阳，侧为阴。在长期使用和保存过程中，家具的阴阳两面必然产生差异。阳面受光照、受拂拭摩擦、遭磕碰刮划；阴面则背光、吸湿气、遭虫蛀腐蚀。因而，阴阳两面在颜色、光泽、质感上都会产生不同的变化，而出显著差异：阳面因使用日久而生光亮的包浆、光滑的皮壳，但也因日照而色淡，因磕碰而边角磨损、漆皮脱落；阴面因少清洁而生污泥积垢，因湿气浸泽而糟朽，因虫蚀、鼠害而破损。难怪有些古物过目无数的行家说：“一件家具别看它外面再好，拿起来看里面一眼就知是真是假。”说起来还真是不服不行。
明清硬木家具除推崇造型、雕刻的艺术性外，亦欣赏木材的天然纹理，而木纹也有阴阳面，尤以黄花梨最为明显。树木在生长过程中，受日照、风向、土壤条件的影响，同一棵树阴面阳面木材有变化，不同生长位置阴坡阳坡亦有差异。阳面光照强、气温高、降水丰沛、生长快；阴面光照弱、气温低、降水少、生长缓慢。于是阳面的木质松、纹理疏、颜色浅、密度轻；而阴面木质细、纹理密、颜色深、密度重。在海南出产的黄花梨（降香黄檀）就有油梨花纹细密、多弯曲出鬼脸纹、色深似紫檀；糠梨花纹稀疏，较直而少弯曲，色浅似花梨木。油梨即为阴坡生，糠梨生阳坡。细观同一块黄花梨料，也可细辨出阴阳向背。
传统家具制作中对阴阳面的施工亦有不同。阳面即观看面、迎人面，要选美材、施造型、重雕刻、多打磨；阴面乃背面、内部，则强结构、设榫卯。阴阳两面的文章都要做足，一件家具才能出精艺，出品味。说到细处，家具的雕刻也有阴阳面，每一雕刻图案，不论人物、花草、鸟兽、器物皆有阴阳向背，枝枝脉脉，交待清楚，自会生动；每一凹凸、阴阳交错之处，刻画到位，立体感自出。仿家具，重阴阳，不为作伪，只求传神，才明古人阴阳辩证之真而至臻至美。
传统家具的阴阳辨、阴阳观不必多说，只能点到为止，个中玄机，要传统文化的继承者自去琢磨，需古典艺术的欣赏者随心而体味。
